{"id":5260,"date":"2018-08-12T17:37:24","date_gmt":"2018-08-12T17:37:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=5260"},"modified":"2018-08-12T18:10:27","modified_gmt":"2018-08-12T18:10:27","slug":"festival-de-cine-de-lima-2018-un-balance","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=5260","title":{"rendered":"Festival de Cine de Lima 2018: un balance"},"content":{"rendered":"

Aqu\u00ed va un balance de la vig\u00e9simo segunda edici\u00f3n del\u00a0Festival de Cine de Lima, que acab\u00f3 ayer.<\/span><\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

12 preferidas (solo t\u00edtulos de producci\u00f3n reciente)<\/span><\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

En tr\u00e1nsito, de Christian Petzold (en la foto)<\/span><\/p>\n

El silencio es un cuerpo que cae, de Agustina Comedi<\/span><\/p>\n

La casa junto al mar, de Robert Gu\u00e9diguian <\/span><\/p>\n

El peral silvestre, de Nuri Bilge Ceylan<\/span><\/p>\n

Dry Martina, de Che Sandoval<\/span><\/p>\n

Temporada de caza, de Natalia Garagiola<\/span><\/p>\n

Los silencios, de Beatriz Seigner<\/span><\/p>\n

Las herederas, de Marcelo Martinessi<\/span><\/p>\n

Los muertos y los otros, de Jo\u00e3o Salaviza e Ren\u00e9e Nader Messora,<\/span><\/p>\n

El silencio del viento, de \u00c1lvaro Aponte-Centeno<\/span><\/p>\n

El futuro que viene, de Constanza Novick<\/span><\/p>\n

Teatro de guerra, de Lola Arias<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

Lo m\u00e1s parejo <\/span><\/strong><\/p>\n

Con la excepci\u00f3n de la muestra dedicada a Jean-Pierre Melville, la secci\u00f3n m\u00e1s pareja en esta edici\u00f3n fue la competencia de ficci\u00f3n. No suele ocurrir. En los festivales, las pel\u00edculas m\u00e1s atractivas se hallan en las secciones paralelas. <\/span><\/p>\n

De los 18 t\u00edtulos en liza, no encontr\u00e9 ninguno excepcional. Pero s\u00ed siete buenas pel\u00edculas (Temporada de caza, Los silencios, Los muertos y los otros, Las herederas, Los helechos, P\u00e1jaros de verano, El silencio del viento); tres apreciables (El motoarrebatador, La reina del miedo y Las buenas maneras); dos aceptables, pero fallidas (Mataindios y Matar a Jes\u00fas). Del resto (Los versos del olvido, Sergio & Sergei, Los adioses), hay poco que decir. <\/span><\/p>\n

L\u00e1stima por Muere, monstruo, muere, que creaba muchas expectativas, pero que result\u00f3 una decepci\u00f3n total. Alguien ha observado el proceso de\u00a0gentrificaci\u00f3n reciente del g\u00e9nero de horror (v\u00e9ase al respecto\u00a0El legado del diablo, La regi\u00f3n salvaje y, parcialmente, Las buenas maneras), lo que se aplica perfectamente a esta pel\u00edcula. Muere, monstruo, muere, a pesar de su notable atm\u00f3sfera, \u00a0sepulta el sugestivo misterio de lo fant\u00e1stico debajo de especulaciones declarativas y simbolismos cargados y obvios. Cine de g\u00e9nero festivalero. <\/span><\/p>\n

No pude ver dos pel\u00edculas peruanas en competencia: Casos complejos y Todos somos marineros.\u00a0 \u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Documentales<\/span><\/strong><\/p>\n

Una vez m\u00e1s, en la secci\u00f3n de competencia documental se encontr\u00f3 uno de los puntos fuertes el festival: El silencio es un cuerpo que cae. El documental es una vertiente muy viva y creativa en el cine actual. Otras dos pel\u00edculas logradas en esta secci\u00f3n: Teatro de guerra y Primas. \u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Exclusiones<\/span><\/strong><\/p>\n

El a\u00f1o pasado qued\u00f3 fuera de la competencia de ficci\u00f3n la peruana Wi\u00f1aypacha. Fue una omisi\u00f3n inexplicable. Este\u00a0a\u00f1o se le dio\u00a0un chote flagrante a Dry Martina, de Che Sandoval, que\u00a0hubiera aportado\u00a0aire fresco a esa selecci\u00f3n. Y Antonella Costa hubiera sido una competidora de peso para la tambi\u00e9n notable Ana Brun en la categor\u00eda de mejor actriz.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Criterios de programaci\u00f3n en secciones no competitivas<\/span><\/strong><\/p>\n

No est\u00e1n definidos con claridad. <\/span><\/p>\n

Se entienden los\u00a0conceptos que organizan los grupos de pel\u00edculas, pero la mayor\u00eda de los t\u00edtulos\u00a0que participaron este a\u00f1o podr\u00edan haber estado en una u otra secci\u00f3n por igual. <\/span><\/p>\n

Podr\u00edan haberse presentado como\u00a0galas irresistibles, o b\u00fasquedas \u00a0irresistibles en funciones de gala. O cualquier otra combinaci\u00f3n en un juego de t\u00e9rminos intercambiables.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

Diera\u00a0la impresi\u00f3n que se colocan en una u otra secci\u00f3n aquellos t\u00edtulos que no fueron seleccionados para las competencias. Pero esa\u00a0banca de suplentes\u00a0a veces\u00a0est\u00e1 integrada por jugadores tanto o m\u00e1s fuertes que los\u00a0titulares. Ya mencionamos el caso de Dry Martina, que no\u00a0particip\u00f3\u00a0en la competencia oficial. Podr\u00eda nombrarse\u00a0tambi\u00e9n El futuro que viene. \u00a0\u00a0O Virus tropical.<\/span><\/p>\n

\u00bfY qu\u00e9 hace una pel\u00edcula como Princesita en la secci\u00f3n de B\u00fasquedas? <\/span><\/p>\n

Soy de los que piensan que entre las pel\u00edculas no hay m\u00e1s diferencias que las determinadas por su calidad. Ni sus formas de producci\u00f3n, ni sus filiaciones gen\u00e9ricas, ni su \u201cindependencia\u201d, ni su \u201cvocaci\u00f3n art\u00edstica\u201d, ni sus intenciones ideol\u00f3gicas, ni sus afanes vanguardistas, las hacen mejores o peores. \u00a0\u00a0A pesar de ello, entiendo que un festival se vea obligado a\u00a0crear secciones y divisiones. Por eso,\u00a0es preciso elegir criterios netos de selecci\u00f3n: nuevos cineastas; g\u00e9neros; retrospectivas; entre otros.\u00a0 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Se pueden dejar de lado los cajones de sastre. \u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Es verdad que este\u00a0ha sido un a\u00f1o de transici\u00f3n. Es el inicio de Josu\u00e9 M\u00e9ndez como director art\u00edstico del festival. Ojal\u00e1 que su curadur\u00eda se afine con el tiempo y la experiencia.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

No hay que temer a lo nuevo. Propuesta de nueva competencia.<\/strong>\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

En un \u00e9poca en que se buscan formas nuevas para el cine, no hay que temer a lo nuevo. Por el contrario, es preciso destacarlo. \u00bfQu\u00e9 impide que se cree una competencia especial para pel\u00edculas no narrativas, transgen\u00e9ricas, de “dispositivos” r\u00edgidos, experimentales, entre otras?\u00a0 La secci\u00f3n B\u00fasquedas ha marcado ese camino. Convertirla en secci\u00f3n competitiva podr\u00eda dar visibilidad a un cine que no solo es cada vez m\u00e1s numeroso, sino tambi\u00e9n m\u00e1s exigente y casi desconocido.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Precios de las entradas<\/span><\/strong><\/p>\n

Sin duda, son alt\u00edsimos. Eso afecta la asistencia, sobre todo la de los m\u00e1s j\u00f3venes. <\/span><\/p>\n

Es es un asunto que la organizaci\u00f3n del Festival debe debatir con urgencia. <\/span><\/p>\n

Lo m\u00e1s importante de un festival de cine son las pel\u00edculas y la relaci\u00f3n que el p\u00fablico establece con ellas. Ese v\u00ednculo no se sostiene si se va a cobrar el mismo precio del estreno de un blockbuster.<\/span><\/p>\n

Es dif\u00edcil imaginar soluciones si no se conoce la estructura del presupuesto del festival, pero adelgazar la alfombra roja o revisar el n\u00famero de invitados podr\u00edan ser\u00a0pasos iniciales para reorientar recursos e intentar una rebaja\u00a0de los precios de las entradas, aunque sea en una de las salas de proyecci\u00f3n. \u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Calidad de las proyecciones<\/span><\/strong><\/p>\n

Cineplanet no es una cadena que se caracterice por la calidad de sus proyecciones. Sus defectos son m\u00e1s notorios cuanto m\u00e1s grande es la sala. Las salas 5 y 6 del Alc\u00e1zar pasan las pel\u00edculas con escasa luz. La opacidad es permanente. M\u00e1s luminosas son las proyecciones en las salas peque\u00f1as. \u00a0<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Este a\u00f1o no vi ninguna pel\u00edcula en la sala Robles Godoy, pero transmito la queja de algunas personas que vieron El rinc\u00f3n de los inocentes en penumbras. Cito a Rodrigo Bedoya: “hay un problema con la l\u00e1mpara que oscurece la imagen impidiendo la visi\u00f3n de una pel\u00edcula que tiene varios pasajes en clave baja como la de Palito Ortega. Lo preocupante es que las pel\u00edculas peruanas de Cine del Ma\u00f1ana hayan sido vistas en esas condiciones por los programadores de festivales internacionales.”\u00a0 El Ministerio de Cultura debe actuar de inmediato.<\/span><\/p>\n

Organizaci\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n

No constat\u00e9 retrasos en el inicio de las funciones ni cancelaciones. Buena organizaci\u00f3n, como siempre.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Trato a la prensa<\/span><\/strong><\/p>\n

Este a\u00f1o se estableci\u00f3 un sistema de entrega anticipada de entradas. Es un sistema razonable que evita el caos de a\u00f1os anteriores. Pero bien podr\u00eda emplearse un sistema online para ello, evitando que los periodistas tengan que dejar sus trabajos para ir hasta la sede del festival todos los d\u00edas, a las diez de la ma\u00f1ana, para recogerlas. <\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Ruiz y Bilge Ceylan en transnoche<\/strong><\/p>\n

Dos pel\u00edculas densas, exigentes y muy extensas como Los misterios de Lisboa y El peral silvestre no pueden ser exhibidas al borde de las 10 de la noche, imponiendo\u00a0a los espectadores un madrug\u00f3n sin clemencia.<\/p>\n

 <\/p>\n

Ricardo Bedoya<\/strong><\/p>\n

(Descargo.\u00a0Soy director art\u00edstico de la Semana del Cine de la Universidad de Lima)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Aqu\u00ed va un balance de la vig\u00e9simo segunda edici\u00f3n del\u00a0Festival de Cine de Lima, que acab\u00f3 ayer.   12 preferidas (solo t\u00edtulos de producci\u00f3n reciente)   En tr\u00e1nsito, de Christian Petzold (en la foto) El silencio es un cuerpo que cae, de Agustina Comedi La casa junto al mar, de Robert Gu\u00e9diguian El peral silvestre, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":5261,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[24,924,6,946],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5260"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=5260"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5260\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5265,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5260\/revisions\/5265"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/5261"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=5260"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=5260"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=5260"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}