{"id":5280,"date":"2018-08-24T12:38:32","date_gmt":"2018-08-24T12:38:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=5280"},"modified":"2018-08-24T12:38:32","modified_gmt":"2018-08-24T12:38:32","slug":"breve-reencuentro-con-orlando-senna-una-entrevista-de-emilio-bustamante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=5280","title":{"rendered":"Breve reencuentro con Orlando Senna. Una entrevista de Emilio Bustamante"},"content":{"rendered":"

Orlando Senna (1940) es uno de los m\u00e1s respetados cineastas brasile\u00f1os. Tambi\u00e9n ha desempe\u00f1ado la docencia (especialmente en la Escuela de Cine y Televisi\u00f3n de San Antonio de los Ba\u00f1os de Cuba), ha sido secretario del audiovisual en el Ministerio de Cultura de Brasil entre 2003 y 2007, director general de la estatal EBC (Empresa Brasil de Comunica\u00e7\u00e3o) entre 2007 y 2008, y presidente de TAL (Televisi\u00f3n Am\u00e9rica latina), red que difunde contenidos de canales de televisi\u00f3n educativos en Am\u00e9rica Latina, entre 2008 y 2015. Conversamos brevemente con \u00e9l <\/span>durante el 28\u00b0 Festival de Cine Cear\u00e1 sobre el presente del cine latinoamericano en general, y del cine brasile\u00f1o en particular (Emilio Bustamante).<\/span><\/i><\/p>\n

 <\/p>\n

Con unos amigos lo entrevist\u00e9 sobre el cine latinoamericano hace m\u00e1s de 25 a\u00f1os en Lima para la revista El Refugio<\/i>. En 25 a\u00f1os ha habido muchos cambios en el cine latinoamericano. \u00bfCu\u00e1les cree usted que han sido los principales?<\/span><\/b><\/p>\n

Creo que hay un posicionamiento de los que hacen cine (guionistas, directores, productores), en el sentido de que antes en toda Am\u00e9rica latina, incluso en Brasil, el cine era realizado por ciclos. Siempre hab\u00eda una movida, un movimiento, como fue el Cinema Novo, y otras tendencias. Siempre hab\u00eda una atenci\u00f3n especial a un tipo de movimiento. Todos los directores iban por el mismo camino, haciendo obras personales, por cierto, distintas una de otra, pero siguiendo el mismo faro. Hoy en todos nuestros pa\u00edses ya no existe eso. Lo que existe es una atomizaci\u00f3n, muy interesante tambi\u00e9n. Cada quien hace su pel\u00edcula, la que le gusta y le parece importante. Creo que esa es la diferencia principal. Hay una diversidad de creaciones m\u00e1s amplia de la que exist\u00eda antes. El otro aspecto es que casi todos nuestros pa\u00edses trataron de organizarse en el negocio del audiovisual, con institutos, agencias. Algunos no lo han conseguido todav\u00eda; Panam\u00e1, por ejemplo, est\u00e1 luchando desde hace 26 a\u00f1os o m\u00e1s para obtener una ley de cine. Pero en la mayor\u00eda de nuestros pa\u00edses eso cambi\u00f3. En Brasil cambi\u00f3 mucho, tanto que tenemos ahora una crisis pol\u00edtica enorme, una de las m\u00e1s grandes de toda la historia de Brasil, pero la organizaci\u00f3n estatal relacionada con el audiovisual aguanta este tipo de impacto de tan bien protegida que est\u00e1 por las leyes. Creo que esos son los dos aspectos que me llaman la atenci\u00f3n, la diversidad y la organizaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

En el caso de Brasil ya hab\u00eda una gran variedad hace 25 a\u00f1os. \u00bfC\u00f3mo se ha incrementado eso? Por ejemplo, \u00bfla descentralizaci\u00f3n ha sido importante? Es decir, que se est\u00e9n haciendo pel\u00edculas ya no solo en Sao Paulo y R\u00edo de Janeiro, sino tambi\u00e9n en otras regiones.<\/span><\/b><\/p>\n

S\u00ed, y eso es consecuencia del otro aspecto que he mencionado, de la organizaci\u00f3n del Estado en esta actividad. Antes, el 80%\u00a0 de las producciones -tanto de cine como de televisi\u00f3n- eran hechas en Sao Paulo y Rio de Janeiro, lo que llamamos el eje econ\u00f3mico del pa\u00eds. Fue con el gobierno de Lula, con el plan para la cinematograf\u00eda, que eso cambio, que todos los estados o regiones tienen el derecho de hacer cine y televisi\u00f3n. Fueron creadas leyes que permitieron hacer eso. Hoy puedes ver en este festival que hay pel\u00edculas cortas, largas, animaciones, de todas partes de Brasil, hasta estados peque\u00f1itos hacen cine. Todos hacen cine.<\/span><\/p>\n

\u00bfLos montos que da el estado son semejantes para las regiones que para R\u00edo y Sao Paulo?<\/span><\/b><\/p>\n

Es equilibrado. Se pens\u00f3 as\u00ed. Yo\u00a0 estaba en eso como secretario del audiovisual en el gobierno de Lula. Se organiz\u00f3 una cosa de tal manera que no se perjudicara el eje econ\u00f3mico, y que se acrecentaran los recursos para que se pudiera responder a las necesidades de las otras regiones. Cuando Lula entr\u00f3 al gobierno en el 2002, Brasil estaba produciendo menos de 10 pel\u00edculas al a\u00f1o. Estaba en una crisis enorme, y hoy produce 200 pel\u00edculas al a\u00f1o, adem\u00e1s de una cosa que est\u00e1 muy movida aqu\u00ed, que son las series para televisi\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Un problema grave ahora en nuestros pa\u00edses es la exhibici\u00f3n. Se produce mucho, pero \u00bfd\u00f3nde se exhibe?<\/span><\/b><\/p>\n

Ac\u00e1 se exhibe b\u00e1sicamente en la televisi\u00f3n. Casi todas las pel\u00edculas que se hace, van a la televisi\u00f3n. Sabemos que se produce para sala de cine, pero la garant\u00eda es su explotaci\u00f3n en los otros medios despu\u00e9s de su exhibici\u00f3n en el cine o sin exhibici\u00f3n en el cine. Este a\u00f1o he vuelto a hacer pel\u00edculas; una ya est\u00e1 lista y la otra estoy termin\u00e1ndola, y la primera ventana para esas dos pel\u00edculas es la televisi\u00f3n.<\/span><\/p>\n

\u00bfLa televisi\u00f3n p\u00fablica o la televisi\u00f3n privada?<\/span><\/b><\/p>\n

La televisi\u00f3n p\u00fablica, y tambi\u00e9n la televisi\u00f3n privada. Fue creado un tipo de televisi\u00f3n privada en Brasil que es muy interesante. Son canales peque\u00f1os, pero la suma de ellos es muy importante. Unos dedican doce horas, otros ocho horas, otros veinticuatro horas, a productos brasile\u00f1os de cine. <\/span><\/p>\n

\u00bfY tienen audiencia?<\/span><\/b><\/p>\n

Algunos s\u00ed, otros menos. Canal Brasil tiene una buen\u00edsima audiencia, y est\u00e1 entre esos canales. Arte 1 tambi\u00e9n tiene una gran audiencia. Otro es Canal Curta!<\/span><\/p>\n

\u00bfY qu\u00e9 pasa con las pel\u00edculas de autor que van a las salas de cine? En el Per\u00fa hay pel\u00edculas de autor que van a festivales, ganan premios, pero cuando entran a salas, va muy poca gente a verlos.<\/span><\/b><\/p>\n

Eso pasa aqu\u00ed tambi\u00e9n. Pasa en todas partes.<\/span><\/p>\n

\u00bfEs posible que, en estos tiempos, este tipo de pel\u00edculas tengan a\u00fan la posibilidad de tener una audiencia mayor en salas de cine como ocurr\u00eda hace 40 a\u00f1os?<\/span><\/b><\/p>\n

Ese tipo de exhibici\u00f3n exitosa en las salas de cine, ya no existe en el mundo. Hay algunas pocas pel\u00edculas que nos vuelven a ese pasado, pero son excepciones. \u00bfCon qu\u00e9 trabajamos hoy en Brasil? Con la idea de que toda pel\u00edcula tiene su p\u00fablico, cualquiera. Se tiene que saber el medio que se utilizar\u00e1 para esa pel\u00edcula. Las m\u00edas de este a\u00f1o, que te mencion\u00e9, est\u00e1n hechas para un canal de televisi\u00f3n; pero yo puedo presentar las pel\u00edculas en el cine antes de presentarlas en televisi\u00f3n, no hay problema en relaci\u00f3n a eso. Tampoco habr\u00eda problema si se presenta primero en un canal de ese tipo (que no es de O Globo), y de all\u00ed se pasa a la exhibici\u00f3n en pantalla grande. El mercado ha cambiado profundamente. Entonces, la gente hace sus pel\u00edculas, tal vez no va a ganar mucho dinero con ellas, pero ganan su sueldo, no pasan hambre. Cada pel\u00edcula tiene que encontrar su p\u00fablico. A veces se trata de una pel\u00edcula que es para 50 mil personas, otra que tiene un p\u00fablico de 5 mil, y eso tambi\u00e9n est\u00e1 bien. Adem\u00e1s existe la distribuci\u00f3n en la web, que est\u00e1 creciendo poco a poco, pero est\u00e1 creciendo, incluso con exhibiciones pagadas, que a\u00fan es poquito, pero es algo.<\/span><\/p>\n

A m\u00ed me preocupa ese p\u00fablico masivo que consume un solo tipo de narrativa, la de Hollywood. Quienes consumimos una mayor variedad somos un grupo peque\u00f1o. Hay ahora un abismo entre los p\u00fablicos, que antes no eran tan amplio y profundo. \u00bfC\u00f3mo solucionar eso?<\/span><\/b><\/p>\n

No hay una soluci\u00f3n m\u00e1gica. Lo que hay es esta nueva organizaci\u00f3n y este nuevo entendimiento del mercado. La pel\u00edcula A no es para un tipo de distribuci\u00f3n igual a la de la pel\u00edcula B y la pel\u00edcula C. Cada quien tiene que buscar su nicho. Es completamente distinto a hace 25 a\u00f1os cuando se hac\u00eda pel\u00edculas para millones de personas. No me acuerdo qui\u00e9n dec\u00eda que la diferencia es que antes se hac\u00eda una pel\u00edcula para millones de personas, y hoy se hace millones de pel\u00edculas para una persona, que elige. No quiero decir que las salas de cine se van a acabar. No se van a acabar, como no se acab\u00f3 el teatro. La atm\u00f3sfera siempre ser\u00e1 distinta. No es igual ver una pel\u00edcula en una sala de cine que en televisi\u00f3n o en un tel\u00e9fono celular.<\/span><\/p>\n

Hablemos de sus nuevas pel\u00edculas. \u00bfDe qu\u00e9 tratan?<\/span><\/b><\/p>\n

Una trata de la cuesti\u00f3n del agua en el planeta, la posibilidad de una guerra mundial del agua. Y, si pasa eso, el epicentro ser\u00eda la Amazon\u00eda, nuestra Amazon\u00eda. La pel\u00edcula se llama La edad del agua<\/i>. Trata de ese tema, con esas variaciones.<\/span><\/p>\n

\u00bfEs no ficci\u00f3n?<\/span><\/b><\/p>\n

Yo la llamo ensayo documental. La otra es tambi\u00e9n un ensayo documental. Es sobre un hecho hist\u00f3rico que pas\u00f3 en Brasil y que apenas la gente de Bah\u00eda conoce. En la historia que la gente aprende en la escuela se cuenta que el pr\u00edncipe portugu\u00e9s que estaba ac\u00e1 en Brasil, don Pedro, sac\u00f3 de la vaina su espada y dijo independencia o muerte, y de all\u00ed quedamos independientes. Y no fue as\u00ed. Empez\u00f3 una guerra enorme en Bah\u00eda, con duraci\u00f3n de un a\u00f1o, entre la armada portuguesa y la peque\u00f1a armada brasile\u00f1a que aqu\u00ed se form\u00f3; hubo millares de muertos. Eso es un hecho de Bah\u00eda, no de Brasil. Todos los pa\u00edses del mundo tuvieron, y les gusta haber tenido, una guerra de la independencia. Y los que no la tienen, la inventan. Y Brasil la tiene, pero nadie lo sabe, a excepci\u00f3n de los bahianos. La gente sabe los nombres de los h\u00e9roes. All\u00ed donde he vivido, en Rio de Janeiro, en Ipanema, las calles tienen los nombres de los grandes h\u00e9roes de Bah\u00eda, pero si les preguntas a los cariocas qui\u00e9n es Maria Quit\u00e9ria, qui\u00e9n el Corneteiro Lopes, te responden no s\u00e9. No es algo ni siquiera olvidado, pues nunca lleg\u00f3 la historia a ellos. Entonces, la pel\u00edcula cuenta lo que fue esa guerra. Se llama Sol de Bah\u00eda<\/i>. <\/span><\/p>\n

\u00bfTiene en proyecto alguna ficci\u00f3n?<\/span><\/b><\/p>\n

Voy a hacer una ficci\u00f3n. Se llama Lejos del para\u00edso<\/i>. La voy a filmar en diciembre. Es una visi\u00f3n b\u00edblica, digamos, de los problemas de la tierra en Brasil. Nunca tuvimos una reforma agraria en Brasil, y siguen matando a l\u00edderes campesinos. Es la historia de un pistolero que recibe la misi\u00f3n de matar a una l\u00edder campesina en la regi\u00f3n donde \u00e9l se ha criado hasta adolescente. Est\u00e1 ambientada en la \u00e9poca actual. Nunca se ha matado tantos l\u00edderes campesinos como ahora. <\/span><\/p>\n

Emilio Bustamante<\/strong><\/p>\n

Foto: Programa Ibermedia<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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