{"id":540,"date":"2014-01-02T16:43:31","date_gmt":"2014-01-02T16:43:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=540"},"modified":"2014-01-02T17:07:49","modified_gmt":"2014-01-02T17:07:49","slug":"estrenos-comerciales-y-peliculas-peruanas-preferidas-de-2013","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=540","title":{"rendered":"Estrenos comerciales y pel\u00edculas peruanas preferidas de 2013"},"content":{"rendered":"

Esta es una versi\u00f3n modificada y resumida del art\u00edculo que publiqu\u00e9 en la revista “Velaverde”, edici\u00f3n del lunes 30 de diciembre pasado.<\/strong><\/p>\n

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“La cosecha del a\u00f1o 2013 no fue m\u00e1s rica ni distinta que la de a\u00f1os anteriores. La cartelera comercial ofreci\u00f3 unos cuantos -m\u00e1s bien pocos- t\u00edtulos sobresalientes. Los otros estrenos mantuvieron el perfil acostumbrado de rutina y monoton\u00eda. Lo apasionante y nuevo lleg\u00f3 por el lado de los festivales de cine, nunca tan numerosos y pr\u00f3digos como en 2013.<\/p>\n

Lo m\u00e1s destacado de la cartelera comercial:<\/p>\n

En primer lugar, dos historias de parejas en crisis: \u201cAntes de la medianoche\u201d (foto de arriba) y \u201cAmor\u201d.<\/p>\n

Los cuarentones Ethan Hawke y Julie Delpy , de \u201cAntes de la medianoche\u201d, son como viejos amigos. Los reencontramos de vacaciones en Grecia. Ya maduros, con hijos, y afrontando el desgaste de su relaci\u00f3n. El tiempo que pasa es el personaje central de las pel\u00edculas de Linklater. Uno de los m\u00e1s emocionantes momentos del cine de este a\u00f1o lo encontramos aqu\u00ed: tres parejas, encarnando diversas edades y formas de amar, almuerzan y discuten bajo el sol del Peloponeso. Brindan por lo que el tiempo nos da, lo bueno y lo malo. Linklater los filma dejando que fluyan la sensualidad y la melancol\u00eda.<\/p>\n

\u201cAmor\u201d, de Michael Haneke, est\u00e1 lejos de ser la pel\u00edcula m\u00e1s lograda del austr\u00edaco, pero es potente: m\u00e1s que eso, es implacable. A diferencia de la mirada de Linklater, c\u00f3mplice y afectiva, la de Haneke es congelada y no da tregua a la pareja de ancianos protagonistas.\u00a0 El \u201camor\u201d del t\u00edtulo es lo que sobrevive despu\u00e9s de las experiencias extremas -y compartidas por la pareja- de la enfermedad y la ruina del cuerpo.\u00a0 Aqu\u00ed, el paso del tiempo trae corrosi\u00f3n y dolor. La pel\u00edcula no ser\u00eda lo que es sin sus protagonistas, Emmanuelle Riva y Jean-Louis Trintignant: extraordinarios.<\/p>\n

\u201cLas hierbas salvajes\u201d y \u201cC\u00e9sar debe morir\u201d: viejos maestros en permanente renovaci\u00f3n.<\/p>\n

\u201cLas hierbas salvajes\u201d, realizada por Alain Resnais al borde de sus noventa a\u00f1os de edad, es experimental, juguetona, apasionada y rom\u00e1ntica. La historia de una obsesi\u00f3n amorosa filmada con la gracia de una c\u00e1mara ingr\u00e1vida y de una puesta en escena que parece inspirada en los cl\u00e1sicos del musical. Su siguiente pel\u00edcula, \u201cVous n’avez encore rien vu<\/em>\u201d, es tan buena como esta. Ojal\u00e1 la veamos este a\u00f1o.
\nLos octogenarios hermanos Paolo y Vittorio Taviani, en cambio, llevan sus c\u00e1maras a una c\u00e1rcel para registrar a los internos representando el \u201cJulio C\u00e9sar\u201d, de Shakespeare. Realidad y simulaci\u00f3n se entremezclan en esta f\u00e1bula sobre unos reclusos\u00a0 que acceden a la libertad a trav\u00e9s de la ficci\u00f3n y al arte.<\/p>\n

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\u201cAlmas que penan\u201d, \u00a0\u201cEl conjuro\u201d, \u201cCita con el demonio\u201d (foto): tres demostraciones de la vigencia y lozan\u00eda del cine de horror.\u00a0 \u00a0Asesinato de adolescentes, casas con fantasmas, trances sobrenaturales. Viejos asuntos, pero renovados con ingenio, maestr\u00eda en la creaci\u00f3n de atm\u00f3sferas hechizadas, y sentido de lo fant\u00e1stico. A estos t\u00edtulos podr\u00eda sumarse tambi\u00e9n la reciente y apasionante \u201cCacer\u00eda macabra\u201d.<\/p>\n

\u201cThe Master\u201d,\u00a0 \u201cLe Havre\u201d y \u201cCosm\u00f3polis\u201d: tres pel\u00edculas \u201covni\u201d, llegadas del lejano planeta del cine de autor m\u00e1s riguroso.<\/p>\n

\u201cThe Master\u201d, de Paul Thomas Anderson,\u00a0 es un retrato fascinante de dos hombres unidos por una relaci\u00f3n extra\u00f1a, casi simbi\u00f3tica, destructiva, de una inquietante opacidad, como la pel\u00edcula misma. Como tel\u00f3n de fondo, los Estados Unidos de la postguerra, construyendo \u00eddolos y monstruos. Una secuencia formidable: Philip Seymour Hoffman le canta \u00a0“On a slow boat to China\u201d a Joaquin Phoenix.<\/p>\n

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En \u201cLe Havre\u201d (foto), de Aki Kaurismaki, un apacible trabajador, apellidado Marx,\u00a0 protege a un ni\u00f1o africano, migrante ilegal, \u201ccondenado de la tierra\u201d, y le da cobijo. El puerto de Le Havre se convierte en escenario de una f\u00e1bula del \u201crealismo po\u00e9tico\u201d, como en el cine franc\u00e9s de los a\u00f1os treinta, de impronta social y afectos humanistas.\u00a0\u00a0La \u00faltima pel\u00edcula \u201cmarxista\u201d.<\/p>\n

\u201cCosm\u00f3polis\u201d es la adaptaci\u00f3n que hace David Cronenberg de la novela de Don DeLillo. Casi todo ocurre dentro de una limusina paralizada en medio del tr\u00e1fico de un Manhattan desbordado de manifestantes contra la crisis del capitalismo. El interior del auto es como el de un cuerpo que asimila y expele. Y la gran ciudad es un organismo monstruoso y mutante, como le gusta a Cronenberg.<\/p>\n

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\n\u201cR\u00e1pidos y furiosos 6\u201d, del taiwan\u00e9s Justin Lin;\u00a0 \u201cEl \u00faltimo desaf\u00edo\u201d, del coreano Kim Jee-Woon (foto), y\u00a0 \u201cTitanes del Pac\u00edfico\u201d, del mexicano Guillermo del Toro, muestran acci\u00f3n con sentido. Tal vez resulte sintom\u00e1tico que las pel\u00edculas m\u00e1s tensas, veloces y ajustadas a los c\u00e1nones del mejor cine de g\u00e9neros del viejo Hollywood hayan sido dirigidas por extranjeros. Llegados a Hollywood, los forasteros echan a funcionar el tren fant\u00e1stico que admiraron desde la infancia con plena consciencia de sus mecanismos.<\/p>\n

Una menci\u00f3n a “Django sin cadenas”, de Tarantino.
\nCine peruano<\/p>\n

El \u00e9xito masivo de \u201c\u00a1Asu mare!\u201d y la muerte de Arist\u00f3teles Picho (como antes la de Stephan Kaspar) marcan puntos \u00e1lgidos de contraste en 2013. Por un lado, una pel\u00edcula peruana es vista por m\u00e1s de tres millones de espectadores y se convierte en la m\u00e1s exitosa de la historia de la exhibici\u00f3n cinematogr\u00e1fica en el pa\u00eds. Por otro, ese mismo cine pierde a una de sus figuras m\u00e1s distintivas desde los tiempos de \u201cLa ciudad y los perros\u201d.<\/p>\n

Otros contrastes: 13 pel\u00edculas se estrenan en salas p\u00fablicas, pero la producci\u00f3n total de t\u00edtulos peruanos de largometraje en 2013 excede las tres decenas. \u00bfD\u00f3nde est\u00e1 el resto? Exhibi\u00e9ndose en las regiones donde se produjeron, o en festivales y salas alternativas. Hay un incremento en la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica peruana, que da t\u00edtulos tan valiosos como el documental \u201cRetrato peruano del Per\u00fa\u201d y permite la aparici\u00f3n de nuevos cineastas como Farid Rodr\u00edguez (que estren\u00f3 tres largometrajes este a\u00f1o). Pero es un cine casi invisible.<\/p>\n

La pel\u00edcula m\u00e1s comercial del a\u00f1o (\u201c\u00a1Asu mare!\u201d) y la m\u00e1s notoria de las experimentales (\u201cEl espacio entre las cosas\u201d) tienen un rasgo en com\u00fan: se produjeron sin recurrir a los premios del Ministerio de Cultura. \u201cSigo siendo\u201d, \u201cEl evangelio de la carne\u201d y \u201cRocanrol 68\u201d, tambi\u00e9n exitosas, no se hubieran podido realizar sin obtener esos mismos premios. Conclusi\u00f3n: la \u00fanica forma de garantizar la diversidad del cine peruano es reforzando la labor promotora del Estado. Ojal\u00e1 que eso se cumpla el 2014, para el que se anuncian por lo menos 25 nuevas pel\u00edculas peruanas.<\/p>\n

Las pel\u00edculas peruanas atractivas (ninguna obra maestra; ni por asomo) que vi este a\u00f1o: “El limpiador”, “Chicama”, “El evangelio de la carne”. “Biopic”, “Retrato peruano del Per\u00fa”, “El espacio entre las cosas”, “Una semana con pocas muertes”.
\nRicardo Bedoya<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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