Una nota corta para\u00a0decir el entusiasmo que me provoca “Al otro lado del viento”, la pel\u00edcula\u00a0de Orson Welles, que se ha estrenado hoy en Netflix.<\/p>\n
Es imposible decir que ser\u00e1 la \u00faltima pel\u00edcula que veamos\u00a0de Welles. No ser\u00eda extra\u00f1o que alg\u00fan d\u00eda se culmine\u00a0“The Deep” o alguna otra de las pel\u00edculas que dej\u00f3 inconclusas.<\/p>\n
Tampoco\u00a0es correcto decir que “Al otro lado del viento” es una pel\u00edcula acabada. No lo es. Acaso\u00a0porque desde su concepci\u00f3n -y m\u00e1s all\u00e1 de todos los problemas de producci\u00f3n que tuvo- la\u00a0noci\u00f3n misma de apertura e inacabamiento est\u00e1 sellada\u00a0en su ADN.<\/p>\n
Esta es una versi\u00f3n, hecha por un grupo de admiradores, de la pel\u00edcula de Welles. Podr\u00eda imaginarse -aunque parezca improbable- una nueva edici\u00f3n de las im\u00e1genes que\u00a0quedaron. Ser\u00eda tan leg\u00edtima como la de Netflix. Y tan fiel o tan traidora\u00a0a las intenciones originales del autor -eso nunca lo sabremos- como la que hoy podemos conocer.<\/p>\n
Sin duda, ver con poco tiempo de diferencia “El libro de imagen” y “Al otro lado del viento” resulta estimulante. Sin saberlo ni propon\u00e9rselo, Godard dialoga con Welles. Dos citas incluidas en “El libro de imagen” parecen abrir el acceso a uno de los tantos sentidos que encierra “Al otro lado del viento”.<\/p>\n
La primera es de Bertold Brecht: “el fragmento es la \u00fanica prueba o garant\u00eda de la autenticidad”.<\/p>\n
La segunda es dicha por Godard: “Hay un verdadero contraste entre la violencia del acto de representar y la calma interna de la representaci\u00f3n misma”.<\/p>\n
Todo en “Al otro lado del viento” es aleatorio, entrecortado, abierto al azar y a los accidentes, permeable a los hechos y a las ocurrencias del rodaje, de la pol\u00edtica y del mundo. Es el Hollywood sacudido por los\u00a0cambios de fines de los sesenta e inicios de los setenta. Los que arrasaron la puesta en escena\u00a0cl\u00e1sica.\u00a0El maestro de la profundidad de campo y de las focales cortas simula ser un cineasta de la modernidad radical, del cine joven, el de las focales largas, los fondos\u00a0 diluidos en el desenfoque, los espacios vac\u00edos en el encuadre, los espacios achatados, los rayos del sol reflejados en los lentes de la c\u00e1mara, las “passegiatte” de Oja Kodar al estilo de Antonioni\u00a0(del que Welles sol\u00eda burlarse), los desnudos en contraluz y a campo abierto. Pero tambi\u00e9n el montaje agitado, de planos breves y\u00a0con contrastes crom\u00e1ticos constantes.<\/p>\n
La fragmentaci\u00f3n como prueba no solo de autenticidad, sino tambi\u00e9n de juventud, creatividad y pasi\u00f3n.<\/p>\n
Welles, el esc\u00e9ptico cr\u00f3nico, el ilusionista, el maestro de la ilusi\u00f3n,\u00a0el rey de los disfraces, el transformismo y las pr\u00f3tesis, se traviste como\u00a0cineasta del Nuevo Hollywood y altera la calma de la representaci\u00f3n con la violencia de la representaci\u00f3n misma, la del documental trucado, el montaje muy visible e intervencionista, las caricaturas que traza de sus propios colaboradores, la parodia destinada a ajustar cuentas con la “corte de los milagros” de Hollywood. Adem\u00e1s de cargar las tintas en la descripci\u00f3n del\u00a0machismo y prepotencia de su personaje principal,\u00a0o en apelar al\u00a0auto escarnio o la cr\u00edtica en persona interpuesta (\u00bfCu\u00e1nto del propio Welles hay en el personaje que encarna John Huston?)<\/p>\n
A lo que se a\u00f1ade, claro, la violencia del entorno\u00a0que pulveriza la representaci\u00f3n misma y la posterga cuarenta a\u00f1os: la falta de dinero para continuar con el proyecto, los problemas con el productor iran\u00ed y sus v\u00ednculos con el Sha derrocado por los ayatolas, entre otros problemas, como los suscitados por el\u00a0car\u00e1cter dif\u00edcil e imprevisible de Welles.<\/p>\n
Hay un efecto espejo y un efecto esponja en la pel\u00edcula. El espejo da cuenta de las im\u00e1genes del rodaje mismo y de su entorno. M\u00e1s que un falso documental, “Al otro lado del viento” es un aut\u00e9ntico testimonio sobre un episodio de la historia: el momento en que el cine de la modernidad irrumpi\u00f3 en Hollywood.\u00a0El efecto esponja es m\u00e1s singular y privado.\u00a0Informa el modo en que Welles, ese fetiche, absorbi\u00f3 el aire del tiempo. Un aire que, para \u00e9l,\u00a0se transform\u00f3\u00a0en\u00a0vendaval arrasador.<\/p>\n
“Al otro lado del viento” exige\u00a0volver sobre ella.<\/p>\n
Ricardo Bedoya<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Una nota corta para\u00a0decir el entusiasmo que me provoca “Al otro lado del viento”, la pel\u00edcula\u00a0de Orson Welles, que se ha estrenado hoy en Netflix. Es imposible decir que ser\u00e1 la \u00faltima pel\u00edcula que veamos\u00a0de Welles. No ser\u00eda extra\u00f1o que alg\u00fan d\u00eda se culmine\u00a0“The Deep” o alguna otra de las pel\u00edculas que dej\u00f3 inconclusas. Tampoco\u00a0es […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":5421,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[52,735,193,1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5417"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=5417"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5417\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5425,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5417\/revisions\/5425"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/5421"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=5417"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=5417"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=5417"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}