{"id":5542,"date":"2018-12-16T14:17:06","date_gmt":"2018-12-16T14:17:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=5542"},"modified":"2018-12-18T22:56:55","modified_gmt":"2018-12-18T22:56:55","slug":"5542","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=5542","title":{"rendered":"Pel\u00edculas preferidas de 2018: Isaac Le\u00f3n Fr\u00edas"},"content":{"rendered":"

Fiel al h\u00e1bito de escoger en este blog (no lo hago as\u00ed en espacios web <\/span>con sedes extranjeras donde incluyo los estrenos internacionales) a las mejores pel\u00edculas estrenadas comercialmente durante el a\u00f1o en Lima, y de hacerlo tambi\u00e9n con las mejores de los festivales locales, aqu\u00ed van mis preferencias. No es necesario hacer notar que, de no ser por los festivales que se vienen realizando de manera relativamente estable en los \u00faltimos tiempos, qu\u00e9 poco del cine hecho en el mundo ver\u00edamos en pantalla grande. No se puede desconocer el hecho de que ahora hay una franja creciente de aficionados que pr\u00e1cticamente se limita a ver todo en las pantallas de televisi\u00f3n, laptops u otras. Eso, sin embargo, no excluye que siga existiendo, afortunadamente, un segmento cin\u00e9filo que prefiere la pantalla grande cuando la oportunidad se presenta y eso es lo que ofrecen los festivales y muestras, adem\u00e1s de los estrenos comerciales, claro.<\/span><\/p>\n

La tendencia de la programaci\u00f3n en salas comerciales no alienta ninguna esperanza. No se abren salas de arte ni se aprovecha el potencial de algunas viejas salas para \u2013como en Santiago de Chile, por ejemplo- implementar espacios de proyecci\u00f3n que ampliar\u00edan la cartelera y que, de seguro, contar\u00edan con un p\u00fablico dispuesto a desplazarse si es que encuentran una oferta distinta a la que (m\u00e1s de lo mismo) encuentran en los multicines. Adem\u00e1s, la pr\u00e1ctica reducci\u00f3n de las versiones subtituladas en las salas de unos pocos distritos pudientes, cercena a\u00fan m\u00e1s las posibilidades de ver algo adicional a lo que viene subtitulado. Acaba de ocurrir recientemente con la pel\u00edcula canadiense Los hambrientos<\/i>, exhibida solo en versiones dobladas. Por cierto, se justifica iniciar una acci\u00f3n de denuncia ante INDECOPI, por ser el \u00f3rgano pertinente, de una pr\u00e1ctica de adulteraci\u00f3n del producto original, que es tambi\u00e9n una forma insidiosa de censura comercial. No se puede permitir que el doblaje se siga extendiendo por razones estrictamente comerciales y que se haga con un criterio francamente clasista y excluyente en los distritos menos pudientes. Que por lo menos se exhiban algunas versiones subtituladas <\/span>y que eso se haga con un criterio m\u00e1s extensivo.<\/span><\/p>\n

No se puede obviar los nuevos espacios de lanzamiento de estrenos, los que corresponden a las plataformas de streaming<\/i> que se van a incrementar significativamente a partir del pr\u00f3ximo a\u00f1o. Estoy, por supuesto, entre los que abogan para que esas pel\u00edculas se exhiban tambi\u00e9n, aunque sea de modo limitado en salas de cine, como ha ocurrido recientemente con Roma<\/i>, de Alfonso Cuar\u00f3n, presentada en unas pocas proyecciones (que deber\u00edan ser m\u00e1s). De cualquier manera, se trata de <\/span>lanzamientos que tendr\u00e1n que ser considerados, tanto en los espacios de <\/span>cr\u00edtica period\u00edstica de estrenos en medios impresos y otros, como se ha <\/span>hecho ya con Al otro lado del viento<\/i>, de Orson Welles, as\u00ed como en las <\/span>rese\u00f1as de mejores estrenos que se establezcan con los criterios con que yo hago las m\u00edas.<\/span><\/p>\n

V\u00e9ase que la mitad de los mejores estrenos comerciales de mi lista corresponde a t\u00edtulos que se vieron durante la temporada del Oscar. Eso es algo que nos rebela a los aficionados: \u00bfpor qu\u00e9 tener que limitarnos <\/span>a unas pocas semanas, mientras que el resto del a\u00f1o es casi un p\u00e1ramo <\/span>con una que otra pel\u00edcula de inter\u00e9s? \u00a0Y no es verdad que las \u00fanicas buenas sean las que compiten por los \u00f3scares. Hay muchas m\u00e1s que no se estrenan situ\u00e1ndonos exclusivamente en el panorama de la industria norteamericana.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span>Mejores estrenos comerciales <\/b>(en orden de preferencia)<\/span><\/span><\/p>\n

\u00a01.\u00a0<\/span>Good Time: viviendo al l\u00edmite (Bennie Shafdie, Josh Shafdie)<\/p>\n

2.El hilo fantasma (Paul Thomas Anderson)<\/p>\n

\u00a0 3.Tres anuncios para un crimen (Martin McDonagh)<\/span><\/p>\n

4. Zama\u00a0<\/span>\u00a0(Lucrecia Martel.<\/p>\n

5. Ap\u00f3yate\u00a0en m\u00ed (Andrew Haigh)<\/p>\n

6.El proyecto Florida (Sean Baker)<\/p>\n

7.The Post. Los oscuros secretos del Pent\u00e1gono) (Steven Spielberg)<\/p>\n

8.Lady Bird (Greta Gerwig)<\/p>\n

9.Todos lo saben (Ashgar Farhadi<\/p>\n

10.\u00a0Isla de perros (Wes Anderson)<\/p>\n

Supernumerarias: Al otro lado del viento (Orson Welles)\u00a0 y, en menor medida, Roma (Alfonso Cuar\u00f3n)<\/span><\/p>\n

Mejor estreno peruano del a\u00f1o: Wi\u00f1aypacha (\u00d3scar Catacora)<\/p>\n

\u00a0Mejores estrenos en festivales y muestras <\/b>(Incluyo el Festival de CineFranc\u00e9s<\/span><\/span>, Al Este de Lima, Lima Independiente, Festival de Lima del CCPUCP, Festival de cine europeo, Semana de Cine de la Universidad de\u00a0<\/span>Lima y Transcinema. Por coincidir con un viaje, igual que el a\u00f1o pasado, Casi<\/span>\u00a0no pude ver nada de Transcinema. Espero irlo viendo, pero queda Inevitablemente\u00a0<\/span>\u00a0fuera de esta selecci\u00f3n, con una excepci\u00f3n, Nuestro tiempo, de Carlos Reygadas que s\u00ed vi y no entra en mi selecci\u00f3n de diez. En cambio, a\u00fan no he visto La flor, de Mariano Llin\u00e1s)<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

    \n
  1. La Villa (Robert Guediguian)<\/li>\n
  2. Le livre d\u2019image (Jean-Luc Godard)<\/li>\n
  3. El peral salvaje (Nuri Bilge Ceylan)<\/li>\n
  4. La ceniza es el blanco m\u00e1s puro ( Jia Zhangke)<\/li>\n
  5. Claire\u2019s camera (Hong Sangsoo)<\/li>\n
  6. Cercan\u00eda (Kantemir Balagov)<\/li>\n
  7. Ladrones de tiendas (Hirokazu Koreeda)<\/li>\n
  8. Grass (Hong Sangsoo)<\/li>\n
  9. El largo viaje del d\u00eda hacia la noche (Bi Gan)<\/li>\n
  10. En tr\u00e1nsito (Christian Petzold)\u00a0y El vals de Waldheim (Ruth Beckermann)<\/span><\/li>\n<\/ol>\n

    Termino recordando al buen amigo y colega Federico de C\u00e1rdenas, que nos dej\u00f3 sorpresivamente en el 2018 y que, como muy pocos, recorr\u00eda la cartelera comercial, los festivales y muestras con un inter\u00e9s indesmayable. Justamente, por primera vez en m\u00e1s de 40 a\u00f1os no leeremos su siempre bien documentado balance cinematogr\u00e1fico de fin de a\u00f1o que, en los \u00faltimos 30, publicaba en el diario La Rep\u00fablica. \u00a0A mediados del a\u00f1o entrante debe aparecer publicado su libro antol\u00f3gico El cine de los maestros<\/i>.<\/span><\/p>\n

    \u00a0<\/span><\/p>\n

    Isaac Le\u00f3n Fr\u00edas<\/span><\/p>\n

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