{"id":5664,"date":"2019-02-13T23:23:15","date_gmt":"2019-02-13T23:23:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=5664"},"modified":"2019-02-13T23:23:15","modified_gmt":"2019-02-13T23:23:15","slug":"todos-somos-marineros-por-mario-salazar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=5664","title":{"rendered":"Todos somos marineros, por Mario Salazar"},"content":{"rendered":"

\u00d3pera prima del peruano Miguel Angel Moulet. Un\u00a0barco extranjero atracado en el puerto de Chimbote con tres tripulantes rusos esperando por irse, abandonados en Per\u00fa, mientras se las arreglan como pueden. En el barco vive el capit\u00e1n de la embarcaci\u00f3n \u2013que es en realidad irrelevante- y dos hermanos.<\/span><\/p>\n

El hermano de mayor edad (Andrey Sladkov) tiene una relaci\u00f3n con la due\u00f1a de un peque\u00f1o restaurante ubicado en un mercado (Julia Thays). Hay un chico t\u00edpico criollo avispado que lleva la comida, quien es como un sobrino para la due\u00f1a del restaurante. Con estos pocos personajes tenemos el discurrir de la pel\u00edcula.<\/span><\/p>\n

El filme de Moulet pone en marcha la cotidianidad en buena parte de la propuesta, o sea que parece que no pasa nada. El filme abre con el hermano menor ruso (Ravil Sadreev) sufriendo de un golpe en la cabeza. La raz\u00f3n se\u00a0conocer\u00e1\u00a0despu\u00e9s. Es un buen arranque, misterioso, curioso. El barco ruso parece un enorme submarino, lleno de cub\u00edculos, pasadizos y recovecos, con sus mesas sucias con botellas abiertas y restos de comida.<\/span><\/p>\n

La imagen de la mujer del mercado y el ruso adulto de mediana edad al t\u00e9rmino de una faena sexual tiene un aire encantador, t\u00edpico del cine peruano por una parte, pero de manera est\u00e9tica, cuidada, rom\u00e1ntica sin sentimentalismos baratos. El filme tambi\u00e9n tiene un aire europeo, con ese barco tirando para los azules y plomizos y el idioma ruso en boca de los tripulantes que suelen hablar transversalmente de cierta desesperaci\u00f3n velada.<\/span><\/p>\n

La trama presenta un suceso trascendental, un punto definitorio -en pos de irse o quedarse con la mujer; perderse o salvarse-, medio inesperado de cierta manera \u2013f\u00e1cilmente pod\u00eda seguir igual, tipo cine indie-, que moviliza el filme hacia una gran tensi\u00f3n \u2013aunque del tipo observacional, meditativo, no se trata de un estado visual crispado, alterado o m\u00e1s primario, es m\u00e1s una inquietud silenciosa, una composici\u00f3n\/cohesi\u00f3n a prueba- y la expectativa de hacia d\u00f3nde se mover\u00e1n los protagonistas, pero el filme va ya rumbo al remate, sucede cuando la pel\u00edcula est\u00e1 por acabar y marcar el final como fotograf\u00eda postal de cine independiente. <\/span><\/p>\n

Ese gran suceso no es algo tan ingenioso, porque es algo un poco predecible \u2013no ven\u00eda sucediendo nada importante en el filme- o por una parte efectista \u2013es algo que busca impactar, sorprender, desestabilizar, aunque vale-. Para bien y para mal rompe un poco con todo \u2013aunque mantiene el lado dormido de la personalidad de los rusos-, cuando el filme apuntaba bastante a lo intrascendente, a lo ordinario, a lo llano.<\/span><\/p>\n

Lo m\u00e1s importante del filme hasta entonces era estar sin poder salir del puerto y su ciudad, yacer en la cercan\u00eda de las orillas, que quiere decir en el olvido y la proclividad a la perdici\u00f3n -que es latente, hasta finalmente enfrentarla-, mientras s\u00f3lo quedaba esperar y aguantar \u2013ese es el lema silencioso, que incluye m\u00e1s tarde la consciencia, la culpa-. <\/span><\/p>\n

Con ese gran suceso en la mente del espectador dice la mujer del mercado, me gustar\u00eda tener un hermano mayor; y no sabe lo que dice en realidad o suena secretamente melanc\u00f3lico a raz\u00f3n del relato; es una paradoja que en sus zapatos la hubiera favorecido porque ella ve que el ruso mayor lo suele proteger al hermano menor, que es enfermizo, parece tener epilepsia, <\/span>tiene problemas neurol\u00f3gicos. En todo esto salta un quehacer de sufrimiento en distintas direcciones, aunque el tono del filme es otro.<\/span><\/p>\n

El filme constaba de momentos de cotidianidad \u2013golpear un saco de box, montar en una moto, bromear con la gente, dar de comer a las gaviotas, estar con los perros, ser parte de una procesi\u00f3n-, era una obra sin demasiado conflicto a desarrollar. No obstante estar ah\u00ed abandonados era un conflicto, aunque no se hace sentir mucho; no posee pico de entusiasmo en ese sentido y al final lo busca de otra manera. El filme, lo mismo que de sufrimiento, no habla de hambre o necesidad \u2013no es en absoluto una pel\u00edcula de cine social, aunque tiene de popular-, al menos no directamente o lo deja como algo secundario o quiz\u00e1 sobreentendido. La mujer del restaurante es un desarrollo notable de una mujer trabajadora que vive bien con su esfuerzo a raz\u00f3n de algo humilde. Se refleja el vivir bien con su cuarto de aire paradisiaco, con su toque er\u00f3tico, con cierta pinta de puta\u00f1ero.\u00a0 <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Mario Salazar<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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