![\"Resultado](\"https:\/\/cdnvos.lavoz.com.ar\/sites\/default\/files\/styles\/width_1072\/public\/nota_periodistica\/image5d123a7690f5b_1561509861.jpg\")
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Las p\u00fadicas pantallas de los a\u00f1os cuarenta se vieron un tanto alteradas <\/span>en la d\u00e9cada siguiente. Aparecieron los desnudos. Desnudos t\u00edmidos, fugaces, <\/span>parciales, a veces apenas entrevistos. La francesa Brigitte Bardot, la principal exponente del \u201ccuerpo a la vista\u201d, se convirti\u00f3 en el icono por excelencia de una exposici\u00f3n m\u00ednima si la comparamos con la que se incorpora en las d\u00e9cadas <\/span>siguientes.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>En Am\u00e9rica Latina, los mexicanos implantaron por poco tiempo los \u201cdesnudos art\u00edsticos\u201d: las actrices, Kitty de Hoyos o Ana Luisa Peluffo, por ejemplo, sentadas en posici\u00f3n estatuaria como modelo de un fot\u00f3grafo o de un pintor. No pod\u00edan moverse.<\/span><\/p>\n Quien s\u00ed se mov\u00eda era una exreina de belleza argentina llamada Isabel Sarli y conocida como la Coca. Isabel era un nombre de connotaciones recatadas: desde Isabel la Cat\u00f3lica hasta las varias santas de nombre <\/span>Isabel pasando por las Isabeles (Elizabeth, en rigor) de la monarqu\u00eda brit\u00e1nica. La Coca era un sobrenombre liviano y casual, que no dejaba de poseer un lado lujurioso. En ese entonces, el sustantivo aplicado a la hoja andina y a su derivado alcaloide no ten\u00eda el protagonismo de estos tiempos.<\/span><\/p>\n Isabel exhib\u00eda una anatom\u00eda espectacular, muy a tono con las preferencias latinas. Sus abundancias carnales estimularon a varias generaciones de j\u00f3venes (y mayores, tambi\u00e9n) por m\u00e1s de 20 a\u00f1os. Quien la descubri\u00f3 y la dirigi\u00f3 casi en exclusividad hasta su muerte fue un actor, y tambi\u00e9n director de un par de pel\u00edculas previas, Armando Bo, que se convierte en el responsable de las cintas de su musa convertidas muy pronto en los mayores \u00e9xitos locales e internacionales del cine argentino.<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n <\/p>\n Isabel Sarli acaba de morir a los 83 a\u00f1os, pero queda la Coca de una treintena de pel\u00edculas en la que se desnuda en interiores, pero sobre todo en exteriores, en la <\/span>cercan\u00eda de orillas marinas, lagunas o ca\u00eddas de agua, entre ellas las c\u00e9lebres de Iguaz\u00fa. El torrente de estas cataratas metaforiz\u00f3 mejor que ninguna otra manifestaci\u00f3n de la naturaleza, la fuerza voluptuosa de la actriz. <\/span><\/p>\n \u00bfObjeto de manipulaci\u00f3n machista para ojos \u00e1vidos o precursora de la liberaci\u00f3n corporal de la mujer?\u00a0 Admitamos que esas dos atribuciones son factibles, como lo son en tantas otras figuras del cine de antes. Lo que resulta claro ahora es que esas pel\u00edculas no son para nada desde\u00f1ables. Recordemos algunas de ellas: El trueno entre<\/i> las hojas<\/i>, Sabaleros<\/i>, India<\/i>, La burrerita de Ypacara\u00ed<\/i>, La leona<\/i>, La diosa impura<\/i>, Lujuria<\/i> tropical<\/i>, Carne<\/i>, La diosa impura<\/i>, Desnuda en la arena<\/i>. \u00a0\u00a0Adem\u00e1s de decirnos mucho sobre la doble moral de una larga \u00e9poca, constituyen curiosidades seguramente muy imperfectas, pero fuertemente estramb\u00f3ticas y peculiares. Lo que se conoce como el kitsch<\/i>, pero un kitsch<\/i> de autor y tambi\u00e9n de star<\/i>, que lo fue Isabel.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>Isaac Le\u00f3n Fr\u00edas<\/span><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Las p\u00fadicas pantallas de los a\u00f1os cuarenta se vieron un tanto alteradas en la d\u00e9cada siguiente. Aparecieron los desnudos. Desnudos t\u00edmidos, fugaces, parciales, a veces apenas entrevistos. 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