![\"Resultado](\"http:\/\/es.web.img3.acsta.net\/r_1280_720\/medias\/nmedia\/18\/60\/08\/40\/18812951.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
<\/p>\n
Shadows<\/em> signific\u00f3 para el cine de Estados Unidos una de las pel\u00edculas parteaguas para el cine independiente, tal como hoy se conoce y entiende*. Lo m\u00e1s importante fue la manera distinta en la que John Cassavetes afront\u00f3 tanto en lo formal cuanto en el contenido el desarrollo de su primera obra y por supuesto de las que vendr\u00edan despu\u00e9s. Hubo antecedentes a esta independencia econ\u00f3mica y creativa: las pel\u00edculas yiddish o yidis (de origen jud\u00edo asquenaz\u00ed) en la d\u00e9cada de 1930 y las realizaciones del director afroestadounidense Oscar Micheaux filmadas durante fines de los a\u00f1os diez y las dos d\u00e9cadas siguientes.\u00a0 <\/span><\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span>***<\/span><\/i><\/p>\n \u00a0<\/span>Si alguien no supiera que las primeras im\u00e1genes que est\u00e1 viendo de Shadows son de un director estadounidense y adem\u00e1s las mirara con el volumen en cero, pensar\u00eda que pertenecen a una cinta de la Nueva Ola francesa (Nouvelle Vague); en virtud del modo en que las situaciones est\u00e1n filmadas y c\u00f3mo suceden unas a otras. A este prop\u00f3sito, dir\u00e9 brevemente que algunos de los intereses de esta corriente renovadora del cine fueron su actitud anticonvencional en lo que a la forma se refiere y respecto de sus historias, entre otras caracter\u00edsticas, la tendencia a la evasi\u00f3n. Estos elementos junto a otros son los que emparientan a esta obra con dicha corriente f\u00edlmica. Por ejemplo, la \u00faltima secuencia con una conclusi\u00f3n totalmente abierta se asemeja mucho a los finales de los primeros trabajos de Fran\u00e7ois Truffaut, Jean-Luc Godard y Claude Chabrol.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>Es necesario remarcar que aunque Shadows<\/em>, \u201coficialmente\u201d de 1959, posee el esp\u00edritu de las primeras realizaciones de esa ola innovadora, no tiene de ellas ninguna influencia; ya que es casi contempor\u00e1nea en cuanto a su filmaci\u00f3n y estreno. Entrecomill\u00e9 la palabra oficialmente, pues la cinta empez\u00f3 a filmarse en 1957, se concluy\u00f3 en 1958, se exhibi\u00f3 ese mismo a\u00f1o unas cuantas veces y fue vista por muy poco p\u00fablico (la mayor parte fueron amigos, as\u00ed como conocidos del director y de los actores). La poca empat\u00eda del p\u00fablico y la tibia recepci\u00f3n de muchos cr\u00edticos de cine de aquel momento llevaron a que Cassavetes, en 1959, ruede nuevas escenas y reconstruya la mitad del filme; lo cual dio como resultado la versi\u00f3n que conocemos actualmente. La primera versi\u00f3n estuvo desaparecida hasta que en el a\u00f1o 2003 el cr\u00edtico e investigador cinematogr\u00e1fico estadounidense Ray Carney pudo encontrarla, luego de una b\u00fasqueda de casi veinte a\u00f1os. <\/span><\/p>\n Esta versi\u00f3n definitiva apareci\u00f3 el mismo a\u00f1o que Los cuatrocientos golpes, de Truffaut; El signo de Leo, de \u00c9ric Rohmer; y un a\u00f1o antes que Sin Aliento de Godard y Par\u00eds nos pertenece, de Jacques Rivette. Sin embargo, no hay que olvidar que Chabrol ya hab\u00eda estrenado en 1958 dos cintas que son consideradas oficialmente las iniciadoras de la Nouvelle Vague: El bello Sergio y Los primos, especialmente. Pese a estos antecedentes, Shadows podr\u00eda sin ning\u00fan inconveniente haberse inscrito como una de las expresiones m\u00e1s originales y plenas de esa primera irrupci\u00f3n de la nueva ola.<\/span>\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n ***<\/span><\/i><\/b><\/p>\n Cassavetes en su primer trabajo plantea de modo bastante logrado los sellos distintivos que tendr\u00e1n posteriormente sus filmes m\u00e1s reconocidos, como la problem\u00e1tica de las relaciones humanas representadas en los conflictos de pareja o la angustia existencial de algunos de los personajes de sus historias. En Shadows, los personajes, al igual que las primeras obras de sus pares franceses coet\u00e1neos, tienen a la calle como escenario principal de sus caminatas, interrelaciones amorosas, encuentros y desencuentros personales, etc.<\/span>\u00a0 <\/span><\/p>\n Una caracter\u00edstica encontrada en este primer trabajo cassavetiano es el uso de los primeros planos a los rostros de los actores, en los que se observan la intensidad de los di\u00e1logos; as\u00ed como los matices gestuales y los cambios de \u00e1nimo y de expresi\u00f3n reflejados seg\u00fan sea la situaci\u00f3n por la que atraviesan los personajes, como transitar de un estado de \u00e1nimo tranquilo a otro totalmente crispado, incluso violento, o viceversa. Las grandes performances interpretativas de la notable Gena Rowlands en Rostros (1968); Una mujer bajo la influencia <\/i>(1974); Noche de estreno (1977) son la c\u00faspide de ese estilo de actuaci\u00f3n. Adem\u00e1s, estos tres ejemplos unidos a The Killing of a chinese bookie (1976) son la cumbre creativa de Cassavetes.<\/span><\/p>\n El ambiente est\u00e1 determinado por los primeros a\u00f1os del rock and roll, y por toda la rebeld\u00eda y liberaci\u00f3n que ello signific\u00f3; por tal raz\u00f3n es que la pel\u00edcula comienza con im\u00e1genes de un grupo de j\u00f3venes divirti\u00e9ndose y bailando al son de ese g\u00e9nero musical. Pero la m\u00fasica que, en realidad, suena y percute es el jazz (las ejecuciones solistas instrumentales, que se escuchan, son principalmente de un m\u00fasico de la banda estable de Charles Mingus, Shafi Hadi; asimismo, hay algunas participaciones adicionales del propio Mingus), que no solamente acompa\u00f1a las acciones, sino que les imprime un tempo <\/i>peculiar y son un factor clave para entender su car\u00e1cter. El jazz contribuye al ritmo relajado que Cassavetes quiere darle a su historia, esto es, un tono medio adquirido en importantes pasajes; para ello, basta con escuchar el sonido quedo de una trompeta, de un saxo o el rasgueo de las cuerdas de un contrabajo para asistir a una secuencia l\u00e1nguida en la que los personajes hablan en voz casi susurrada. El tono asordinado se mantiene, salvo alg\u00fan quiebre en alguna escena o secuencia. Tambi\u00e9n las caminatas de los personajes son marcadas por un jazz un poco m\u00e1s vivaz, si se quiere alegre.<\/span><\/p>\n Los personajes de Shadows son seres solitarios que est\u00e1n en busca de aferrarse a algo que los haga sentirse acompa\u00f1ados siquiera por un momento; asimismo, quieren pasar el tiempo y sacarle el mayor provecho posible; si estos son j\u00f3venes, como Ben, Tom y Dennis, el objetivo es disfrutar de su juventud sin preocuparse por lo que pasar\u00e1 ma\u00f1ana. No est\u00e1n interesados para nada en el llamado \u201csue\u00f1o americano\u201d que habla sobre el progreso y la incesante competitividad. Es m\u00e1s, viven al margen de \u00e9l. <\/span><\/p>\n No hay que olvidar que la historia est\u00e1 ubicada en plenos a\u00f1os cincuenta; la cual fue una d\u00e9cada determinada por los contrastes, ya que se desarroll\u00f3 en un momento en el que los j\u00f3venes cada vez quer\u00edan depender menos de la autoridad de sus padres, sumado a una incipiente liberaci\u00f3n sexual; no obstante, era una sociedad en el discurso oficial y tambi\u00e9n en la pr\u00e1ctica bastante conservadora y represiva en la que no toda la poblaci\u00f3n pod\u00eda ejercer a plenitud sus derechos. Estos hechos son mostrados por el filme sin af\u00e1n de profundizarlos, pero el modo de plasmarlos nos da la sensaci\u00f3n de estar viendo una cr\u00f3nica documental de esos a\u00f1os.<\/span><\/p>\n La \u00e9poca en que se desarrolla la pel\u00edcula coincide con el inicio de las primeras manifestaciones en pro de los derechos civiles de la poblaci\u00f3n afroestadounidense am\u00e9n de su reivindicaci\u00f3n; por eso, aun cuando esos sucesos y el tema racial no son tratados de modo directo, s\u00ed es crucial para el desenvolvimiento de la historia por \u00a0la presencia de prejuicios relacionados con ese tema, espec\u00edficamente en la secuencia en la cual el personaje Tony se entera de que Hugh, el hermano de Leila, es afrodescendiente.\u00a0<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 ***<\/span><\/i><\/p>\n Hice referencia l\u00edneas arriba sobre lo sustantivo que era el jazz para el ritmo y la fluidez de la historia. Sin embargo, hay que agregar a estas dos caracter\u00edsticas un elemento fundamental en su construcci\u00f3n y estructura: la improvisaci\u00f3n. Este elemento, distintivo en ese g\u00e9nero musical, no aparece \u00fanicamente en las actuaciones, sino tambi\u00e9n en el modo en que se presentan las diversas escenas; esto tiene como fin lograr que el personaje o la circunstancia expresen espont\u00e1neamente una verdad en un instante inesperado. Para concluir, quiero citar el intert\u00edtulo en letras de molde con el que Shadows <\/i>termina: \u201ceste filme que acabas de ver fue una improvisaci\u00f3n\u201d.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n * El cine experimental estadounidense de por s\u00ed independiente ?iniciado en la d\u00e9cada de 1940 con Maya Deren, continuado en la d\u00e9cada de 1950 por Stan Brakhage y secundado por otros directores contempor\u00e1neos a \u00e9l? siempre fue por una v\u00eda alterna en virtud de su particular manera de direcci\u00f3n, producci\u00f3n, log\u00edstica, etc.<\/p>\n C\u00e9sar Guerra Linares<\/strong>\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Shadows signific\u00f3 para el cine de Estados Unidos una de las pel\u00edculas parteaguas para el cine independiente, tal como hoy se conoce y entiende*. Lo m\u00e1s importante fue la manera distinta en la que John Cassavetes afront\u00f3 tanto en lo formal cuanto en el contenido el desarrollo de su primera obra y por supuesto […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[52,71,1047],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5883"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=5883"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5883\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5885,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5883\/revisions\/5885"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=5883"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=5883"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=5883"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}