{"id":5999,"date":"2019-09-14T18:47:57","date_gmt":"2019-09-14T18:47:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=5999"},"modified":"2019-09-14T18:48:54","modified_gmt":"2019-09-14T18:48:54","slug":"exhibicion-de-dos-caminos-de-salvador-akoskin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=5999","title":{"rendered":"Exhibici\u00f3n de Dos caminos, de Salvador Akoskin"},"content":{"rendered":"

Este lunes 16, a las 8 de la noche, en la sala azul del Centro Cultural de la Universidad Cat\u00f3lica, se exhibir\u00e1 la versi\u00f3n restaurada de “Dos caminos”, de Salvador Akoskin.\u00a0La restauraci\u00f3n ha sido impulsada por la Filmoteca de la PUC. <\/strong><\/p>\n

La entrada a la proyecci\u00f3n de Dos caminos es gratuita. Luego, se servir\u00e1 un vino.<\/strong><\/p>\n

Aqu\u00ed tienen una breve presentaci\u00f3n de esta pel\u00edcula peruana.<\/strong><\/p>\n

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\u00bfC\u00f3mo situar a Dos caminos<\/i> en el panorama del cine peruano? Sin duda, poni\u00e9ndola en perspectiva y cotej\u00e1ndola con las pel\u00edculas que se hac\u00edan en los a\u00f1os de su realizaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

La pel\u00edcula, dirigida por Salvador Akoskin, es el t\u00edpico empe\u00f1o artesanal cinematogr\u00e1fico, producto del entusiasmo por hacer cine sin ning\u00fan amparo oficial, recursos de coproducci\u00f3n ni soportes t\u00e9cnicos. Estrenada en Lima en diciembre de 1972, Dos caminos<\/i> es, en realidad, una pel\u00edcula de los a\u00f1os sesenta. Como otros t\u00edtulos en ese per\u00edodo, intenta aprovechar el inter\u00e9s y curiosidad del p\u00fablico por las figuras de un medio naciente, la televisi\u00f3n, que empieza sus emisiones regulares en el Per\u00fa de 1958. No era la primera vez que ocurr\u00eda el encuentro del cine peruano con un medio de comunicaci\u00f3n de reciente andadura o con un tipo de espect\u00e1culo tradicional. A fines de los a\u00f1os treinta, la empresa Amauta Films ya hab\u00eda capitalizado el inter\u00e9s popular por el cine sonoro incorporando en sus producciones las voces de cantantes y las presencias que el publico reconoc\u00eda por la radio y el teatro costumbrista y de variedades.<\/span><\/p>\n

Por eso, en la d\u00e9cada de los a\u00f1os sesenta del siglo XX, la televisi\u00f3n se convierte en la cantera a la que acude el cine peruano \u2013en una fase rudimentaria de su desarrollo, sin tradici\u00f3n, experiencia o continuidad en la producci\u00f3n- para encontrar nombres de reconocimiento masivo y enganche popular e incorporarlos como protagonistas. Ellos provienen de la animaci\u00f3n de concursos televisivos, de la conducci\u00f3n de noticiarios, de la presentaci\u00f3n de avisos publicitarios, de los shows<\/i> musicales y de la actuaci\u00f3n en telenovelas. El p\u00fablico deseaba ver a todas esas figuras en otros papeles y en la pantalla grande. <\/span><\/p>\n

Esa voluntad se anim\u00f3 con la promulgaci\u00f3n de la ley 13936, dictada en enero de 1962, durante el gobierno de Manuel Prado Ugarteche, que hab\u00eda exonerado de todo tributo a la exhibici\u00f3n de largometrajes producidos en el Per\u00fa por empresas nacionales. Es decir, se liberaba a la exhibici\u00f3n de impuestos municipales as\u00ed como del gravamen a las utilidades empresariales provenientes de la actividad f\u00edlmica. Aunque no fuese una norma legal de est\u00edmulo industrial, su existencia impuls\u00f3 a algunas empresas peruanas y mexicanas a asociarse para invertir en producciones f\u00edlmicas que fueran rentables tanto en M\u00e9xico como en Per\u00fa. Lo hicieron juntando en sus repartos a figuras del espect\u00e1culo conocidas aqu\u00ed y all\u00e1. Las de aqu\u00ed eran elegidas del vasto repertorio televisivo. As\u00ed, el director de Dos caminos<\/i>, Salvador Akoskin, tuvo un papel como actor secundario en A la sombra del sol<\/i>, dirigida por Carlos Enrique Taboada, una de esas coproducciones peruano-mexicanas.\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

En paralelo, se realizaron pel\u00edculas que consiguieron fuentes de financiamiento diversas y que aprovechaban la popularidad de figuras como el presentador televisivo Kiko Ledgard, que \u00a0produjo y escribi\u00f3 El embajador y yo<\/i> (1968), <\/i>o el comediante Tulio Loza, que produjo Nemesio (1969)<\/i>.\u00a0 <\/span><\/span><\/p>\n

Dos caminos<\/i> apel\u00f3 a similar estrategia. Los protagonistas fueron presencias conocidas de la televisi\u00f3n de entonces como Humberto Mart\u00ednez Morosini, presentador del noticiario El Panamericano y conductor de otros programa de la empresa Panamerican Televisi\u00f3n; el actor Fernando Larra\u00f1aga; la comediante Teresa Rodr\u00edguez, conocida por su personaje de Juanacha; la actriz y cantante Anita Mart\u00ednez; el comediante Antonio Salim, conocido por su personaje de Roncayulo; el actor Jorge Montoro, e int\u00e9rpretes como Isabel Duval, Dalila Damonte, Mar\u00eda Ramos, Celma Vautier, Hugo Loza, Gloria Lecaros, Leonidas Carvajal, Edmundo Monteza, entre otros.<\/span><\/span><\/p>\n

Y a ese elenco se unieron cantantes como Jorge P\u00e9rez y el Tr\u00edo Los Virreyes. Ello explica la abundacia canora. La ficha original de la pel\u00edcula incluye canciones como \u201cLa Parada\u201d (Juanacha-Montoro), \u201cC\u00e1ntame ese vals, patita\u201d (Jorge P\u00e9rez), \u201cDos serenatas\u201d (Trio Los Virreyes), entre otras. Esa apelaci\u00f3n musical y humor\u00edstica (la presencia de Juanacha y Roncayulo) remit\u00eda a su vez a la sensibilidad de las viejas pel\u00edculas de Amauta Films, que fusionaron la exaltaci\u00f3n criolla con el humor y el melodrama.\u00a0\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

Sin embargo, Dos caminos<\/i> no se benefici\u00f3 con los importantes recursos dinerarios y de producci\u00f3n que pudieron aportan Ledgard y Loza para sustentar sus pel\u00edculas. Tampoco recibi\u00f3 las inversiones de las empresas productoras mexicanas que realizaron en el pa\u00eds t\u00edtulos como Operaci\u00f3n \u00d1ongos<\/i>, Seguir\u00e9 tus pasos<\/i>, El tesoro de Atahualpa, Las psicod\u00e9licas<\/i>, entre otras. La carest\u00eda de recursos econ\u00f3micos y t\u00e9cnicos de Dos caminos<\/i> la emparientan con otros proyectos muy fr\u00e1giles y fallidos de aquellos a\u00f1os, como Tres vidas<\/i> (1967) de Aquiles C\u00f3rdova, Interpol llamando a Lima <\/i>(1969), de Orlando Pessina, o Los <\/i>montoneros<\/i> (1970), de Atilio Samaniego<\/span><\/span><\/p>\n

Si algo caracteriza a Dos caminos<\/i> es la precariedad de su producci\u00f3n, el amateurismo del empe\u00f1o, y la voluntad de seguir al pie de la letra las pautas dram\u00e1ticas de la telenovela tradicional, narrando los problemas afectivos de una pareja que conduce un puesto de venta de comestibles en el mercado mayorista de Lima, denominado La Parada. Si la representaci\u00f3n no alcanza los est\u00e1ndares requeridos de verosimilitud, la pel\u00edcula posee el inter\u00e9s de mostrar de modo casi documental la incesante actividad y las rutinas del Mercado Mayorista de Lima, escenario natural de varias secuencias de la pel\u00edcula, y de tratar \u2013acaso de modo involuntario e indirecto- algunos asuntos de debate en esos a\u00f1os de la llamada \u201cprimera fase\u201d del gobierno militar, presidida por el general Juan Velasco Alvarado (1968-1975), cuando el Per\u00fa viv\u00eda un proceso de intensa migraci\u00f3n interna.<\/span><\/span><\/p>\n

Una anotaci\u00f3n final. Dos caminos<\/i> se estrena cuando ya se encontraba vigente el Decreto Ley No. 19327, de Promoci\u00f3n de la Industria Cinematogr\u00e1fica. Sin embargo, a\u00fan no ten\u00eda\u00a0 aplicaci\u00f3n pr\u00e1ctica al no haberse publicado el decreto supremo reglamentario. Como sabemos, esa norma legal del r\u00e9gimen militar inaugur\u00f3 una fase de desarrollo in\u00e9dito en el cine peruano.<\/span><\/p>\n

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Ricardo Bedoya<\/span><\/strong><\/p>\n

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