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Luiz Zanin Oricchio es uno de los cr\u00edticos de cine m\u00e1s respetados de Brasil. Escribe en O Estado de Sao Paulo<\/i> desde 1990, ha ejercido la presidencia de Abraccine (Asociaci\u00f3n Brasile\u00f1a de Cr\u00edticos de Cine), y ha publicado los libros Fome de Bola – Cinema e Futebol no Brasil<\/i> (2006), Guilherme de Almeida Prado um Cineasta Cin\u00e9filo<\/i> (2005) y Cinema de Novo: um Balan\u00e7o Cr\u00edtico da Retomada<\/i> (2003). Conversamos con \u00e9l,\u00a0 durante el reciente 29\u00b0 Festival Iberoamericano de Cine Cear\u00e1, sobre el estado actual y las perspectivas del cine brasile\u00f1o.<\/span><\/strong><\/p>\n \u00a0<\/span><\/b><\/p>\n Quisiera que nos dieras un panorama del cine brasile\u00f1o actual y de lo que le espera. Porque aparentemente hay un buen momento. El cine brasile\u00f1o acaba de obtener premios en Cannes, y todo indica que est\u00e1n dando frutos las pol\u00edticas del Estado. Por ejemplo, aqu\u00ed en Cear\u00e1 hay hechos que me entusiasmaron el a\u00f1o pasado y me entusiasman este a\u00f1o: que se haga cine en regiones, ya no solo en Sao Paulo y Rio de Janeiro, que haya pol\u00edticas de formaci\u00f3n de p\u00fablicos, estudios superiores de cine en las universidades\u2026 Todo eso es muy estimulante. Pero evidentemente hay una amenaza del gobierno federal. Estuve viendo el \u00faltimo n\u00famero de Cahiers du Cin\u00e9ma<\/i> dedicado al cine brasile\u00f1o y hablan de una \u201cEra Bolsonaro\u201d, lo cual es temible, ojal\u00e1 que no sea una era lo que viene, esperemos que no dure mucho.<\/span><\/b><\/p>\n Lo esperamos todos porque es como t\u00fa dices: la situaci\u00f3n actual es promisoria, pero tenemos las amenazas del gobierno federal. Estas amenazas van a hacer da\u00f1o al cine, pero las iniciativas regionales del pa\u00eds hacen que yo tenga esperanza de que no tengamos una discontinuidad de la producci\u00f3n brasile\u00f1a como tuvimos en el a\u00f1o 1990 con el gobierno de Collor, porque en aquella \u00e9poca eran mucho m\u00e1s centralizadas la producci\u00f3n y la distribuci\u00f3n, y cuando el gobierno intervino extinguiendo todos los \u00f3rganos de producci\u00f3n y distribuci\u00f3n de cine, la producci\u00f3n brasile\u00f1a pr\u00e1cticamente cay\u00f3 a cero. Al menos en los primeros a\u00f1os de la d\u00e9cada de 1990 ten\u00edamos solamente dos o tres largos por all\u00ed. Solo cuando Collor renunci\u00f3 en 1994, luego del impeachment<\/i>, el nuevo gobierno presidido por Itamar Franco, que era el vicepresidente de Collor, empezaron a hacerse leyes para restablecer el cine brasile\u00f1o. Lo que llamamos la \u201cretomada\u201d del cine brasile\u00f1o. Estas leyes produjeron un sistema de cine brasile\u00f1o que si no es ideal, es muy interesante en relaci\u00f3n con lo que ten\u00edamos antes. Produjo resultados interesantes en t\u00e9rminos de mercado. Hubo un a\u00f1o excepcional en el que tuvimos 22% o 23% del mercado, pero ese fue un a\u00f1o excepcional; en general tenemos 10% o 15% del mercado. No es mucho, pero es parecido a lo de otros pa\u00edses, porque, como t\u00fa conoces muy bien, el cine norteamericano domina el mercado en el mundo. <\/span><\/p>\n Y llegamos a la creaci\u00f3n de Ancine, que es la agencia reguladora del cine en el pa\u00eds, que cuenta con un presupuesto. Esta agencia nace en una \u00e9poca de una presidencia progresista, y que promueve mucho la diversificaci\u00f3n de la producci\u00f3n en el pa\u00eds. Aqu\u00ed en Brasil siempre ha habido una concentraci\u00f3n en Rio de Janeiro y Sao Paulo, que son las ciudades m\u00e1s importantes del pa\u00eds y que terminan concentrando todo. Pero con esta pol\u00edtica de diversificaci\u00f3n regional tuvimos resultados muy buenos, ac\u00e1 en Cear\u00e1, en Pernambuco, Para\u00edba\u2026 Para\u00edba es un estado muy chiquito de la Federaci\u00f3n Brasile\u00f1a, y el a\u00f1o pasado tuvo siete largometrajes nuevos y buenos. Esas pel\u00edculas regionales tienen caracter\u00edsticas espec\u00edficas de las culturas locales y al mismo tiempo est\u00e1n ligadas con las corrientes m\u00e1s contempor\u00e1neas de la est\u00e9tica cinematogr\u00e1fica. Los realizadores son, en general, j\u00f3venes que ven muchas pel\u00edculas, van a festivales internacionales, y dan un dinamismo muy grande al cine brasile\u00f1o. Yo tengo la esperanza de que este tipo de cine sobreviva a esta cat\u00e1strofe que ha sucedido en Brasil, que es la elecci\u00f3n de un presidente de tendencias fascistas, autoritarias, y que se considera enemigo de la cultura. Para \u00e9l, la cultura es su enemiga.<\/span><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n El a\u00f1o pasado entrevist\u00e9 a Orlando Senna, y me dijo que aunque fuera elegido un gobierno de derecha, le iba a ser muy dif\u00edcil desmontar todo el sistema legal de apoyo al cine. Pero este a\u00f1o le contaba esto a un amigo que vive aqu\u00ed, y me dec\u00eda: bueno, eso ser\u00eda con un gobierno como el de Temer, pero Bolsonaro lo puede hacer. \u00bfT\u00fa crees que lo pueda hacer, desmontar todo el sistema?<\/span><\/b><\/p>\n Yo creo que va a tener trabajo, pero ya est\u00e1 empezando. Ya intervino Ancine, quit\u00f3 al presidente, quit\u00f3 a varios directores, y quiere colocar a personas religiosas porque \u00e9l dice que hay que tener filtros tem\u00e1ticos en los proyectos que se van a desarrollar porque el gobierno no puede financiar pel\u00edculas que atenten contra la familia, contra la religi\u00f3n, contra las costumbres del pueblo. El otro nombre de esto es: censura previa. Va a ser muy duro para nosotros. Creo que no le va a ser posible destruir todo, completamente; pero va a ser muy dif\u00edcil para nosotros. Y debemos tener en cuenta que est\u00e1 solo en el inicio del proyecto, nos esperan tres a\u00f1os m\u00e1s. Hay quienes dicen un poco como chiste y otro poco como verdad: 2019 no es un a\u00f1o completamente malo, 2020 va a ser peor. Y es que en este a\u00f1o reci\u00e9n est\u00e1 tomando la m\u00e1quina del Estado.<\/span><\/p>\n Pero para desmontar todo el sistema legal necesita del Congreso. Necesita derogar leyes y dar nuevas leyes. \u00bfTendr\u00eda el apoyo del Congreso?<\/span><\/b><\/p>\n No s\u00e9, pero ya ha tomado iniciativas que son anticonstitucionales. Por ejemplo, para desmontar Ancine. No podr\u00eda destituir al presidente de la agencia, porque es independiente del poder ejecutivo, pero el Tribunal de Cuentas acus\u00f3 de corrupci\u00f3n al presidente de Ancine, entonces fue destituido por haber cometido un acto de corrupci\u00f3n; \u00e9l y todo su staff. A m\u00ed no me gusta nada esta persona que ha sido destituida, fue colocado por el gobierno de Temer, despu\u00e9s del golpe a Dilma Rousseff; pero lo que demuestra esto es que hay siempre una manera de contornear las leyes y redirigir sus objetivos, Bolsonaro dice: yo no he destituido al presidente de Ancine, solo he obedecido al Tribunal de Cuentas.<\/span><\/p>\n Y actualmente, \u00bfel Ministerio P\u00fablico y el Poder Judicial est\u00e1n m\u00e1s cercanos de Bolsonaro?<\/span><\/b><\/p>\n Est\u00e1n m\u00e1s cercanos, pero hay una disputa. Hay un movimiento de la Suprema Corte contra los procuradores del Ministerio P\u00fablico. No est\u00e1n unidos, est\u00e1n disput\u00e1ndose una parte de poder. En eso estamos. Y en el Poder Ejecutivo, ya no hay un Ministerio de la Cultura, sino solo una secretar\u00eda especial, y las personas nombradas all\u00ed son personas que consideran que la cultura en general y el cine en particular son enemigos de la patria, de la poblaci\u00f3n que dicen representar. Son personas muy conservadoras, que no apoyan discusiones de g\u00e9nero, identidad, racismo; todas esas son cosas que no deben ser tocadas, para ellas, y no se puede hablar de desigualdades sociales porque eso es conversaci\u00f3n de comunistas. Son personas que piensan, un poco, como si estuvi\u00e9ramos en la \u00e9poca de la Guerra Fr\u00eda: estamos nosotros que somos los virtuosos, y est\u00e1n los comunistas que quieren destruir las familias, los valores de la civilizaci\u00f3n occidental. Y al mismo tiempo, el cine brasile\u00f1o es la car\u00e1tula del \u00faltimo n\u00famero de Cahiers du Cin\u00e9ma<\/i>, y Bacurau<\/i> ha ganado el Premio del Jurado en Cannes, el festival m\u00e1s medi\u00e1tico que existe actualmente.<\/span><\/p>\n <\/p>\n \u00bfCu\u00e1ntos largos est\u00e1 produciendo Brasil actualmente?<\/span><\/b><\/p>\n El a\u00f1o pasado se hicieron 180 pel\u00edculas. La verdad, hay una parte que no llega jam\u00e1s a salas, la pasan por televisi\u00f3n.<\/span><\/p>\n \u00bfQu\u00e9 tendencias hay en el cine brasile\u00f1o actual? \u00bfQu\u00e9 autores destacan?<\/span><\/b><\/p>\n Hay una mezcla. Est\u00e1n los viejos representantes del Cinema Novo, como Carlos Diegues, que tiene un filme titulado El gran circo m\u00edstico<\/i>; son ya personas mayores que est\u00e1n todav\u00eda en actividad. Est\u00e1n los surgidos en la \u00e9poca de la \u201cretomada\u201d del cine brasile\u00f1o, que tienen edades entre los 40 y 50 a\u00f1os. Y est\u00e1n los j\u00f3venes que han surgido despu\u00e9s, y que son muy interesantes en las regiones. Es un cine muy activo y muy creativo. Habla profundamente de la realidad brasile\u00f1a, pero ya no es m\u00e1s dependiente de la est\u00e9tica del Cinema Novo; tiene otras referencias cinematogr\u00e1ficas. Tiene referencias del Cinema Marginal que apareci\u00f3 despu\u00e9s del Cinema Novo, y tiene referencias internacionales. <\/span><\/p>\n Por ejemplo, a Kleber Mendon\u00e7a Filho le gusta mucho el cine de John Carpenter. Pero estas influencias son aplicadas a la realidad brasile\u00f1a. Kleber ha sido cr\u00edtico de cine antes de ser cineasta y su primer largo se llama Cr\u00edticos<\/i>; es un documental sobre los cr\u00edticos de cine, su relaci\u00f3n problem\u00e1tica con los cineastas. Sus cortos fueron bien recibidos en festivales y sus tres largos [O Som ao Redor<\/i>, Aquarius<\/i> y Bacurau<\/i>] me parecen muy interesantes porque el suyo es un cine que busca ser entendido y disfrutado por el p\u00fablico, que no descarta el placer cinematogr\u00e1fico, y que al mismo tiempo es un cine de ideas, sobre la problem\u00e1tica social brasile\u00f1a.<\/span><\/p>\n Hablamos de Kleber, pero hay tambi\u00e9n otros cineastas. En Pernambuco est\u00e1 Cl\u00e1udio Assis, que hace un cine potente y radical. Est\u00e1 la pel\u00edcula Pacarrete<\/i>, de un director de ac\u00e1, de Cear\u00e1, Allan Deberton, con actores de Para\u00edba; una pel\u00edcula no directamente pol\u00edtica pero muy inventiva. Cada a\u00f1o t\u00fa ves 10 a 20 largos que realmente te estimulan. <\/span><\/p>\n Nuestra producci\u00f3n documental tambi\u00e9n es muy importante. De las 180 pel\u00edculas que se hacen cada a\u00f1o, tal vez m\u00e1s del 50%\u00a0 sean documentales.<\/span><\/p>\n Y los documentales tocan temas como el pasado hist\u00f3rico que ha dejado heridas abiertas, y, lo hemos visto en estos d\u00edas, el problema de propiedad la tierra\u2026<\/span><\/b><\/p>\n S\u00ed, la propiedad de la tierra y tambi\u00e9n la cuesti\u00f3n de la Amazon\u00eda, que compartimos con Per\u00fa, y que es una regi\u00f3n de inter\u00e9s internacional. \u00bfY cu\u00e1l es el discurso del gobierno al respecto? Es un discurso nacionalista: la Amazon\u00eda es nuestra, entonces nosotros podemos quemarla; tenemos el derecho de destruirla. Y all\u00ed est\u00e1n los ind\u00edgenas. En unas tierras que quieren los ganaderos, los grandes agricultores para sembrar soja. Hay una serie de documentales sobre la cuesti\u00f3n ind\u00edgena que son muy buenos; recomiendo dos: Martirio<\/i> de Vincent Carelli (Foto de apertura), y Serras da Desordem<\/i> de Andrea Tonacci, que es un realizador que ha muerto hace dos a\u00f1os.<\/span><\/p>\n <\/p>\n Esto nos lleva al problema de la distribuci\u00f3n y la exhibici\u00f3n. Estos documentales llegan a la televisi\u00f3n, \u00bfpero el p\u00fablico brasile\u00f1o los ve o est\u00e1n all\u00ed pero no los ven?<\/span><\/b><\/p>\n No recuerdo si se exhibieron estos documentales en salas de cine, pero es muy dif\u00edcil que un p\u00fablico vea documentales en salas de cine. <\/span>[1]<\/span><\/a> Son excepciones. Por ejemplo, hay un documental sobre Vinicio de Moraes, un artista amado en el pa\u00eds que ha muerto en 1980 pero su m\u00fasica permanece. Ese documental tuvo 300 mil espectadores. Es una excepci\u00f3n, pero a los documentales sobre m\u00fasica aqu\u00ed en Brasil les va bien, inclusive en las salas comerciales, porque yo creo que la m\u00fasica popular brasile\u00f1a es tal vez nuestra manifestaci\u00f3n art\u00edstica m\u00e1s fuerte, y m\u00e1s conocida en el exterior. Hay muchas pel\u00edculas sobre m\u00fasicos, compositores, cantantes; esa es una vertiente importante de la producci\u00f3n brasile\u00f1a.<\/span><\/p>\n \u00bfQu\u00e9 espacios tiene el cine experimental?<\/span><\/b><\/p>\n El cine experimental tiene mucha dificultad en llegar al p\u00fablico. El festival que m\u00e1s se concentra en el cine experimental es el Festival de Tiradentes, en Minas Gerais. Es un festival especializado en filmes de j\u00f3venes directores y de apuesta est\u00e9tica bastante osada; no es el \u00fanico, pero s\u00ed en el que se ve el cine brasile\u00f1o m\u00e1s experimental.<\/span><\/p>\n En el otro extremo, \u00bfcu\u00e1les son las pel\u00edculas m\u00e1s comerciales y m\u00e1s taquilleras?<\/span><\/b><\/p>\n Las m\u00e1s taquilleras, aunque han perdido un poco de fuerza en los \u00faltimos dos o tres a\u00f1os, son las comedias. En los \u00faltimos diez o quince a\u00f1os son las \u00fanicas pel\u00edculas que hacen cuatro o cinco millones de espectadores, hasta siete millones de espectadores. Hay algunas excepciones. Tropa de \u00e9lite <\/i>tuvo algo as\u00ed como cinco o seis millones, y Tropa de \u00e9lite 2<\/i> hizo casi doce millones de espectadores.<\/span><\/p>\n Eran pel\u00edculas ideol\u00f3gicamente muy tendenciosas\u2026<\/span><\/b><\/p>\n Mucho. Incre\u00edble que Tropa de \u00e9lite<\/i> haya ganado el Festival de Berl\u00edn\u2026 \u00bfY qui\u00e9n estaba de presidente del jurado? \u00a1Nada menos que Costa-Gavras!…<\/span><\/p>\n Tambi\u00e9n hay un cine religioso\u2026<\/span><\/b><\/p>\n El jefe de la Iglesia Neopentecostal Evang\u00e9lica [Iglesia Universal del Reino de Dios] tiene en Brasil un poder espantoso. \u00c9l est\u00e1 haciendo la segunda pel\u00edcula sobre su propia vida. \u00bfY qu\u00e9 hace ese se\u00f1or? Compra las entradas, las distribuye en las iglesias, los clientes las reciben gratuitamente, y muchas veces no van al cine. Entonces, los cines est\u00e1n vac\u00edos o con mitad de sala, pero aparece que las salas est\u00e1n llenas. Eso crea una distorsi\u00f3n estad\u00edstica brutal. Entonces, la primera pel\u00edcula que hizo, que se llama Nada a perder<\/i>, es ya considerada la pel\u00edcula m\u00e1s taquillera de la historia del cine brasile\u00f1o, ha vendido m\u00e1s de 12 millones de entradas, pero no sabemos cu\u00e1ntas personas realmente la vieron. La pel\u00edcula es muy mala. Es de autoglorificaci\u00f3n. \u00c9l cuenta su vida como la de un hombre perseguido por las fuerzas del mal de la Iglesia Cat\u00f3lica, y triunfa porque tiene la misi\u00f3n de transmitir la palabra de Dios.<\/span><\/p>\n![\"Resultado](\"http:\/\/www.pollen-difpop.com\/I-Grande-89525-cahiers-du-cinema-n-758-la-rentree-cinema-septembre-2019.net.jpg\")
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