![\"Resultado](\"https:\/\/www.indiewire.com\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/The-Irishman-Netflix-Jesse-Plemons-Ray-Romano-Robert-De-Niro-Al-Pacino-good.jpg?w=780\")
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Desde Buenos Aires, Lorena Cancela env\u00eda este art\u00edculo sobre Martin Scorsese.<\/strong><\/p>\n Martin Scorsese est\u00e1 en el trending topic<\/i> de las noticias desde hace unas semanas por sus declaraciones a prop\u00f3sito de las pel\u00edculas de super h\u00e9roes. Seg\u00fan \u00e9l estas \u201cno son cine\u201d sino mero espect\u00e1culo m\u00e1s cerca del parque de diversiones que de la experiencia cinematogr\u00e1fica. Y luego de ver \u201cEl Irland\u00e9s\u201d, su \u00faltima pel\u00edcula, uno tiende a acordar ciegamente con Marty con que aquellos films protagonizados por seres paranormales de fuerza extraordinaria no son cine y lo que \u00e9l, a su casi 80 a\u00f1os realiza, s\u00ed lo es. Abajo algunas ideas, y un semblante de Scorsese, para acercarse a esta producci\u00f3n que en la Argentina, al igual que en Per\u00fa, se estren\u00f3 solo en algunas salas, no exactamente por su m\u00e1s de 3 horas de duraci\u00f3n, sino porque viene con producci\u00f3n de Netflix y por tanto podr\u00e1 verse en la plataforma a partir del 27 de noviembre.<\/span><\/p>\n Una notificaci\u00f3n informaba a los periodistas de la 34 edici\u00f3n del Festival de Mar del Plata que pod\u00edan presentarse a las 8 am del domingo 17 de noviembre en la sala Auditorium para retirar entradas para ver \u201cEl irland\u00e9s\u201d, la \u00faltima realizaci\u00f3n del cineasta \u00edtalo-americano Martin Scorsese. As\u00ed fue que esta servidora cin\u00e9fila tuvo oportunidad de acercarse a lo que no duda en denominar como un testamento anticipado de uno de los directores m\u00e1s importantes de la historia del cine norteamericano, y por qu\u00e9 no, del mundo. Reconocido reci\u00e9n en 2006 por la Academia de Artes y Ciencias Cinematogr\u00e1ficas de Hollywood con un Oscar por una pel\u00edcula menor en su filmograf\u00eda como \u201cLos infiltrados\u201d, el director de \u201cTaxi Driver\u201d (1976), \u201cToro Salvaje\u201d (1980) y \u201cLa Edad de la Inocencia\u201d (1993), entre otros grandes t\u00edtulos, recibi\u00f3 en medio de bromas el galard\u00f3n de la mano de sus amigos Lucas Spielberg y Coppola, este \u00faltimo director de la saga \u201cEl Padrino\u201d con la cual \u201cEl Irland\u00e9s\u201d tiene algunos puntos en com\u00fan.<\/span><\/p>\n Cin\u00e9filo desde peque\u00f1o, en su documental \u201cMi viaje por el cine norteamericano\u201d Marty relata que el asma le impidi\u00f3 de ni\u00f1o participar de actividades deportivas y que eso lo inclin\u00f3 a la sala a oscuras. As\u00ed fue que, alentado por su mismo padre, se hizo conocedor no solo de su propio cine sino de las cinematograf\u00edas que en el escenario de segunda posguerra llegaban a Estados Unidos de Italia y Francia.<\/span><\/p>\n Su primer largometraje \u201c\u00bfQui\u00e9n golpea a mi puerta?\u201d (1967), plagado de referencias cin\u00e9filas, es el retrato de unos muchachos con sesgos mafiosos que van y vienen por la urbe en medio de altercados y problemas con las mujeres con las que se relacionan. Esta pel\u00edcula, una verdadera muestra de la potencia de su director, fue filmada a lo largo de los a\u00f1os, utilizando distintas texturas, y poniendo en el rol central a un ignoto Harvey Keitel quien luego ser\u00eda un rostro clave del cine mundial. En este film Keitel, que tambi\u00e9n participa de \u201cEl irland\u00e9s\u201d, protagoniza una escena de sexo que es toda una declaraci\u00f3n de la ya no vigencia del C\u00f3digo Hays (la autocensura moralista hollywoodense vigente durante casi 30 a\u00f1os) y a su vez una muestra de la pasi\u00f3n de su director por el rock: el tel\u00f3n de fondo son los Doors. Con los a\u00f1os, y para dar muestra de esta pasi\u00f3n, Scorsese filmar\u00eda documentales sobre Dylan y los Rolling Stones. Y m\u00e1s recientemente una serie que no logr\u00f3 captar la atenci\u00f3n de multitudes, a\u00fan cuando era m\u00e1s que interesante, como \u201cVinyl\u201d.<\/span><\/p>\n Filmada en blanco y negro, \u201c\u00bfQui\u00e9n golpea a mi puerta?\u201d marca la inclusi\u00f3n de Marty dentro de los representantes del \u201cNuevo Hollywood\u201d: un momento entre el cine cl\u00e1sico y el post-cl\u00e1sico de la industria nortemearicana en medio del Flower power, los movimientos por la paz, la desaparici\u00f3n f\u00edsica de los antiguos due\u00f1os y productores de las Majors <\/i>e integrado por otros directores como Bogdanovich, Penn y De Palma, por nombrar a algunos.<\/span><\/p>\n En este per\u00edodo, que los historiadores sostienen que prevaleci\u00f3 hasta fines de los setenta y principios de los ’80, Scorsese film\u00f3 algunas de sus obras maestras como \u201cTaxi Driver\u201d y \u201cToro Salvaje\u201d, ambas protagonizadas por Robert De Niro, esa bestia de la actuaci\u00f3n heredera de la formaci\u00f3n del Actor’s Studio, y Stella Adler, y quien es el protagonista de \u201cEl Irland\u00e9s\u201d en el papel de Frank Sheeran.<\/span><\/p>\n Claro que a diferencia de estos films, cuyos personajes se desenvuelven m\u00e1s individualmente que grupalmente en \u201cEl Irland\u00e9s\u201d, y por tratarse de una vuelta del director al g\u00e9nero de g\u00e1nsteres, los personajes responden generalmente al c\u00f3digo mafioso, como ocurr\u00eda en \u201cBuenos Muchachos\u201d (1990).<\/span><\/p>\n Basada en una de las hip\u00f3tesis a prop\u00f3sito de la desaparici\u00f3n de Jimmy Hoffa en 1975, dirigente de la Hermandad Internaccional de Camioneros, la pel\u00edcula de Scorsese, basada a su vez en el relato \u201cI Heard you painted houses\u201d de Charles Brandt, explora el mundo de la mafia a trav\u00e9s de su personaje principal Frank Sheeran (De Niro) quien en la vida real se autoincrimin\u00f3 como responsable de la muerte de Hoffa. As\u00ed, en sus m\u00e1s de tres horas de duraci\u00f3n, Scorsese demuestra su talento para contar historias, su habilidad para construir personajes s\u00f3lidos y un suspenso no excento de momentos de comedia, sostenidos por las chicanas de los di\u00e1logos. Los actores se lucen, cada uno a su modo, en sus personajes: Pesci encarnando a Rusell Bufalino, un personaje que a pesar de ser f\u00edsicamente enjuto es fuerte para persuadir, el mafioso por excelencia. Al Pacino componiendo al mismo Hoffa un hombre bonach\u00f3n por momentos, muy cabr\u00f3n por otros. Y de Niro, meti\u00e9ndose en la piel del irland\u00e9s del t\u00edtulo: Frank Sheeran el aparente nexo entre el Sindicato y la mafia italiana norteamericana de origen siciliano.<\/span><\/p>\n \u201cYo pens\u00e9 que pintar paredes era pintar casas (\u2026) pero despu\u00e9s entend\u00ed que era otra cosa\u201d nos dice la voz off del irland\u00e9s para meternos de lleno en el entramado de la circulaci\u00f3n del dinero, el poder y la ambici\u00f3n desmedida. Magistralmente filmada, m\u00e1s cerca del atardecer que del amanecer de un cineasta que tambi\u00e9n realiza un film para, con mucho coraje, especular con el fin de la existencia terrenal, \u201cEl irland\u00e9s\u201d es una de las pel\u00edculas de la segunda d\u00e9cada del Siglo XXI. \u00bfC\u00f3mo la veremos? Bueno, en la sala de cine, o en la sala del living de nuestras casas. Como se repite en el film \u201cit is what it is\u201d<\/i> algo as\u00ed como \u201clas cosas son as\u00ed\u201d.<\/span><\/p>\n Lorena Cancela<\/span><\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Desde Buenos Aires, Lorena Cancela env\u00eda este art\u00edculo sobre Martin Scorsese. Martin Scorsese est\u00e1 en el trending topic de las noticias desde hace unas semanas por sus declaraciones a prop\u00f3sito de las pel\u00edculas de super h\u00e9roes. 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