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En \u201cLa televisi\u00f3n y yo\u201d (2002), Andr\u00e9s Di Tella entreteji\u00f3 la historia de la televisi\u00f3n argentina con la memoria personal, a trav\u00e9s de la evocaci\u00f3n del trabajo de dos figuras patriarcales: la de Jaime Yankelevich, el empresario que edific\u00f3 un imperio, y el de Torcuato Di Tella, su propio abuelo, figura central en la vida econ\u00f3mica e industrial de la Argentina del siglo XX. Historia de auge y ca\u00edda. En \u201cFotograf\u00edas\u201d (2007), Di Tella se examina a s\u00ed mismo en el curso de una pesquisa sobre su madre, Kamala Di Tella. Investigaci\u00f3n sobre una figura elusiva y viaje personal. Autorretrato en tr\u00e1nsito por la India y por la Patagonia. Fotograf\u00edas traza una \u201cautobiograf\u00eda ed\u00edpica\u201d, como la defini\u00f3 \u00e9l mismo.<\/p>\n
Al preguntarse sobre la madre y sobre su propia identidad, Di Tella pone en cuesti\u00f3n la figura de Torcuato, su padre, m\u00e1s bien autoritario y desapegado. Pero como en toda b\u00fasqueda \u00edntima, al final de la pel\u00edcula quedan espacios por esclarecer.<\/p>\n
En 2015, hace \u201c327 cuadernos\u201d. Se acerca a Ricardo Piglia y a su heter\u00f3nimo Emilio Renzi. \u00a0Cotej\u00e1ndose con la figura del escritor, Di Tella se reconoce en su gusto por los viajes, en la apelaci\u00f3n al diario \u00edntimo, en el impulso por registrar la memoria personal. Estando frente a Piglia, al que admira como maestro, Di Tella se construye como personaje.<\/p>\n
De una figura paternal pasa a la otra. Del mentor intelectual, al progenitor. En \u201cFicci\u00f3n privada\u201d, el padre biol\u00f3gico se descubre en imagen y en palabras, las de su correspondencia con Kamala. Lo que sigue es una actualizaci\u00f3n de esa correspondencia, en la voz de personajes-actores-performers, que incluye a Edgardo Cozarinsky, otro mentor. El dispositivo busca recrear el pasado de los padres del realizador a trav\u00e9s de los textos de antes y de las voces de ahora. Los fragmentos epistolares acompa\u00f1an fotos que no necesariamente coinciden con las \u00e9pocas en las que se escribieron las cartas. Esa asincron\u00eda aporta un aire de intemporalidad al discurso amoroso que se desprende de las palabras. Intemporalidad y extraterritorialidad, pues esta \u201cficci\u00f3n privada\u201d tambi\u00e9n es un recorrido por ciudades y lugares visitadas por los padres.<\/p>\n
Pero lo m\u00e1s atractivo es el modo en que Di Tella convierte el legado documental de sus padres en patrimonio. Las im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas y las filmaciones de \u00e9poca son un acervo que se actualiza con las lecturas de hoy. La pareja joven y el viejo Cozarinsky aportan acentos distintos a la experiencia del amor, la lejan\u00eda geogr\u00e1fica y la diferencia cultural entre los padres. Dentro de veinte o treinta a\u00f1os, otras voces bien podr\u00edan releer las cartas de Kamala y Torcuato otorg\u00e1ndoles nuevos sentidos. El material de archivo no solo se incorpora a la pel\u00edcula. \u201cFicci\u00f3n privada\u201d es parte de \u00e9l, se asimila al acervo. En su fusi\u00f3n, el patrimonio se ampl\u00eda y sirve como nexo entre generaciones, lo que explica la intervenci\u00f3n de Lola, la hija del cineasta.<\/p>\n
En el curso de la pel\u00edcula, el realizador no solo redescubre a sus padres. En verdad, ellos le legan los insumos que lo convierten en cineasta.<\/p>\n
Ricardo Bedoya \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/b><\/p>\n
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