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“El hu\u00e9sped” (que en el Per\u00fa se estren\u00f3 con el t\u00edtulo “Monstruo depredador”), de Boon Jong-ho, el director de “Par\u00e1sitos”, se puede ver\u00a0en Netflix . Aqu\u00ed va un comentario que publiqu\u00e9 en este blog en el a\u00f1o 2009.<\/strong><\/p>\n The Host, Monstruo depredador<\/span><\/em>, de Bong Joon-ho, gana con una segunda visi\u00f3n. Es, sin duda, una notable pel\u00edcula.<\/p>\n En estos d\u00edas adquiere, adem\u00e1s, una resonancia particular: el monstruo del r\u00edo Han, mutante por la negligencia de un cient\u00edfico norteamericano que disemina el peligro secundado por un obediente asistente coreano, no puede dejar de verse como la encarnaci\u00f3n de uno de esos espantajos que aparecen en el inconsciente en tiempos de crisis. Crisis ecol\u00f3gica en los d\u00edas en que se hizo la pel\u00edcula (cambio clim\u00e1tico; virus de cepas nuevas); crisis financiera mundial durante los d\u00edas en que la vemos aqu\u00ed.<\/p>\n Plagada de iron\u00edas y de ecos amenazantes desde el arranque (la imagen del empresario suicida que alerta del peligro que viene y que nadie, salvo \u00e9l, es capaz de ver), Monstruo depredador habla de la presencia norteamericana fuera de las fronteras de los Estados Unidos, de su influencia y capacidad para alterar el orden en otros pa\u00edses, generando alarmas monstruosas que las entidades internacionales se encargar\u00e1n de minimizar previa desinfecci\u00f3n con gas amarillo. Pero esa alusi\u00f3n cr\u00edtica a una situaci\u00f3n muy actual y quemante no hace el valor de la pel\u00edcula.<\/p>\n El filme es notable en el manejo de sus recursos, en su estrategia visual (con el monstruo entrando al encuadre desde los extremos o acortando distancias desde el fondo hasta el primer t\u00e9rmino del campo visual), en su uso maestro del espacio en off y en la combinaci\u00f3n de g\u00e9neros: es una cinta con monstruo devorador, pero tambi\u00e9n un melodrama familiar, un filme de “grupo en riesgo” y una comedia sobre el absurdo que trae consigo el peligro inesperado.<\/p>\n El monstruo es catalizador de la acci\u00f3n. Ante \u00e9l se unen los miembros de una familia singular, que tratan de recuperar a la ni\u00f1a secuestrada por la bestia. Todos buscan la forma de purgar alguna “falta” o debilidad del pasado. El abuelo lamenta alg\u00fan supuesto descuido en la crianza de su hijo, limitado intelectual. El “rubio” ha pasado su vida m\u00ednima soportando la burla de todos y en su infancia ha robado comida para mantenerse, al igual que el alcoh\u00f3lico que encuentra el monstruo en su camino. A la hermana se le reprocha su falta de velocidad en la final de una competencia de tiro con flecha. El hermano menor, profesional desocupado, lamenta no encontrar un lugar en la sociedad.<\/p>\n Los hombres de la familia, el mayor y el menor, est\u00e1n marcados por el pasado del pa\u00eds. El viejo vio la divisi\u00f3n de Corea y la intervenci\u00f3n norteamericana, origen lejano del gesto que contamina el r\u00edo Han y muta al monstruo. El joven reprocha el presente, que no reconoce su lucha estudiantil a favor de la democracia.<\/p>\n La ni\u00f1a Hyun-Seo, en cambio, no tiene pasado porque reci\u00e9n empieza. Su secuestro es el punto de inicio de su cambio y madurez.<\/p>\n La irrupci\u00f3n del monstruo focaliza el relato en la formaci\u00f3n de un grupo formidable. Los miembros de la familia Park se convierten en pr\u00f3fugos de unas autoridades cient\u00edficas y policiales que parecen sacadas de una pel\u00edcula de los hermanos Marx. Frente a la locura de los poderosos, que dan vueltas en redondo sin saber qu\u00e9 hacer ante el peligro, el arrojo de los Park, su intenci\u00f3n de desmentir la manipulaci\u00f3n medi\u00e1tica y la decisi\u00f3n de rescatar a la ni\u00f1a, los convierte en una amenaza. Es entonces que la pel\u00edcula adquiere la tensa fluidez de un filme de Howard Hawks: los pr\u00f3fugos se unen como un pu\u00f1o para poner sus destrezas al servicio de un fin com\u00fan.<\/p>\n El tema de la “segunda oportunidad” se impone: cada uno de los personajes la busca. El padre mediante el sacrificio del fin de estirpe. El rubio con la terca disposici\u00f3n del que arriesga todo y se enfrenta cuerpo a cuerpo al peligro, m\u00e1s all\u00e1 de cualquier torpeza. La tiradora apuntando al blanco para conquistar simb\u00f3licamente la medalla de oro que dej\u00f3 pasar. El hermano desocupado recordando sus habilidades militantes y preparando las bombas molotov que se revitalizan y adquieren un nuevo sentido en sus trayectorias antiimperialistas. Entre los gases y los c\u00f3cteles molotov, el monstruo encarna el objeto de todas las furias y protestas en d\u00e9cadas de revueltas estudiantiles y manifestaciones ciudadanas en Corea.<\/p>\n El segmento final de la pel\u00edcula, con las secuencias de las alcantarillas y de la ni\u00f1a lidiando con el asco, el miedo, el conocimiento de la muerte, el af\u00e1n de protecci\u00f3n y un sentimiento de maternidad vicaria, es muy logrado, como lo es tambi\u00e9n el plano final: el “idiota” se dignifica haciendo de “abuelo” del ni\u00f1o que su hija adopt\u00f3, protegi\u00f3 y salv\u00f3 de la bestia.<\/p>\n Ricardo Bedoya<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" “El hu\u00e9sped” (que en el Per\u00fa se estren\u00f3 con el t\u00edtulo “Monstruo depredador”), de Boon Jong-ho, el director de “Par\u00e1sitos”, se puede ver\u00a0en Netflix . Aqu\u00ed va un comentario que publiqu\u00e9 en este blog en el a\u00f1o 2009. 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