![\"La](\"https:\/\/www.siskelfilmcenter.org\/sites\/default\/files\/film-images\/runs\/labellenoiseuse02.jpg\")
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No es un pleonasmo ni un simple titular period\u00edstico al uso el que encabeza esta nota de despedida. \u00a0Es, estrictamente, una frase que da cuenta de la estatura interpretativa de Michel Piccoli cuya carrera en el cine de casi setenta a\u00f1os (iniciada en 1949 y cerrada en el 2015)\u00a0 lo coloca por m\u00e9ritos propios en uno de los lugares m\u00e1s altos de la escala interpretativa del cine de todos los tiempos. Y no porque Piccoli fuese un derroche de versatilidad o de transformismo. Como su colega y compatriota Isabelle Huppert, no requer\u00eda de una extensa gama histri\u00f3nica para abordar sus personajes. Le bastaba hacerlo dentro de un registro de cuerdas relativamente pr\u00f3ximas. Es decir, no tuvo que modificar sustancialmente la expresi\u00f3n del rostro, la gestualidad, los andares, ni apelar al maquillaje acentuado, salvo por alguna escasa raz\u00f3n excepcional, para ofrecer el retrato preciso y a la vez diferenciado de los much\u00edsimos que compuso con el rigor y, a la vez, la soltura que siempre mostr\u00f3. En Piccoli la actuaci\u00f3n se sinti\u00f3 siempre como algo natural y es por eso que en su copiosa filmograf\u00eda tuvo a quienes tuvo de directores, empezando por Jean Renoir para quien compuso un personaje secundario en French Can Can<\/i>, en una de las actuaciones de sus primeros tiempos a comienzos de los a\u00f1os cincuenta.<\/span><\/p>\n Dime qui\u00e9n te ha dirigido y te dir\u00e9 qui\u00e9n eres<\/span><\/b><\/p>\n Dicho lo anterior, conviene hacer un listado de quienes fueron sus directores. No todos, por supuesto, porque Piccoli particip\u00f3 en m\u00e1s de 200 pel\u00edculas, y no buenas en su totalidad, pero s\u00ed, con cargo a reconocer luego alguna omisi\u00f3n, los m\u00e1s calificados. Por supuesto, hay que entender esa par\u00e1frasis del conocido refr\u00e1n tal como le corresponde a Michel Piccoli: si lo dirigieron quienes lo hicieron fue porque ve\u00edan en \u00e9l una presencia y un talante que pocos ofrec\u00edan. La correspondencia en el tiempo con la nueva ola francesa y el activo cine de autor que se levanta desde la segunda mitad del siglo XX y, con m\u00e1s fuerza, en los a\u00f1os sesenta, lo identifica con ese arte renovado que ese cine supuso durante varias d\u00e9cadas. Fuese en roles protag\u00f3nicos como en secundarios, Piccoli estuvo sin falta, al menos en el listado que sigue, a la altura de las circunstancias.<\/span><\/p>\n Con Luis Bu\u00f1uel actu\u00f3 en La muerte en este jard\u00edn, Diario de una camarera, Bella de d\u00eda, La v\u00eda l\u00e1ctea, El discreto encanto de la burgues\u00eda, El fantasma de la libertad. <\/em><\/p>\n Con Jean-Luc Godard: El desprecio<\/em> y Pasi\u00f3n<\/em>.<\/p>\n Con Claude Chabrol: La d\u00e9cada prodigiosa<\/em>, Bodas sangrientas.<\/em><\/p>\n Con Jacques Rivette: La bella mentirosa (<\/em>En la foto), No toques el hacha.<\/em><\/p>\n Con Agn\u00e9s Varda: Las criaturas<\/em> y Las ciento y una noches.<\/em><\/p>\n Con Jacques Demy: Las se\u00f1oritas de Rochefort<\/em>, y \u00a0Una habitaci\u00f3n en la ciudad.<\/em><\/p>\n Con Claude Sautet: Las cosas de la vida, Max y los chatarreros, Mado, Vicente, Francisco, Pablo y los otros.<\/em><\/p>\n Con Marco Ferreri: Dillinger ha muerto, Liza, La audiencia, La gran comilona, No toquen a la mujer blanca, La \u00faltima mujer, Est\u00e1n bien los blancos.<\/em><\/p>\n Con Marco Bellocchio: Salto en el vac\u00edo, Los ojos, la boca.<\/em><\/p>\n Con Luis Garc\u00eda Berlanga: De tama\u00f1o natural, Paris Tombuct\u00fa. <\/em><\/p>\n Con Louis Malle: Atlantic City, Milou en mayo.<\/em><\/p>\n Con Michel Deville: \u00a0La mujer de azul, Peligro en la residencia, Le paltoquet. <\/em><\/p>\n Con Ra\u00fal Ruiz: Genealog\u00edas de un crimen, Ese d\u00eda. <\/em><\/p>\n Con Manoel de Oliveira: Party, Vuelvo a la casa, Espejo m\u00e1gico, Belle toujours. <\/em>Con Leos Carax: Mala sangre, Holy Motors.<\/em><\/p>\n Con Costa-Gavras: Compartimentos muertos, Un hombre<\/em>\u00a0<\/span><\/span>de m\u00e1s.<\/span><\/em><\/p>\n Con Jacques Doillon: La hija pr\u00f3diga, La puritana.<\/em><\/span><\/p>\n Con Youssef Chahine: Adios Bonaparte, El emigrante<\/em><\/span><\/p>\n A todas ellas, hay que sumar algunas actuaciones \u00fanicas para ciertos directores tales como Alain Resnais (La guerra ha terminado<\/em>), Alfred Hitchcock (Topaz<\/em>), Henri-Georges Clouzot (La prisionera<\/em>), Elio Petri (Todo Modo<\/em>), Mario Bava (Diabolik<\/em>), Gianni Amelio (Ladr\u00f3n de ni\u00f1os<\/em>), Theo Angelopoulos (El polvo del tiempo<\/em>), Otar Iosseliani (Jardines de oto\u00f1o<\/em>, donde hace el rol de una anciana en silla de ruedas) y, finalmente Nanni Moretti (Habemus Papam<\/em>, que se estren\u00f3 en salas comerciales de Lima).<\/span><\/p>\n Por ah\u00ed se me escapa m\u00e1s de una, seguramente. Los lectores pueden a\u00f1adir otras. Hay un amplio material para empezar a ver, si no se conocen o no se han comenzado a ver a\u00fan, o tambi\u00e9n para volver a ver en estos tiempos de cuarentena. Afortunadamente, nos queda ese impresionante legado. A aprovecharlo y a recordar a ese notabil\u00edsimo actor y, seg\u00fan quienes lo conocieron, magn\u00edfica persona adem\u00e1s, que fue Michel Piccoli. En Dos veces cincuenta a\u00f1os de cine franc\u00e9s<\/i> (1995), hay una escena en la que Jean-Luc Godard, director de la misma con Anne-Marie Mi\u00e9ville, le hace una pregunta a Piccoli, que presid\u00eda en Paris la organizaci\u00f3n de las actividades celebratorias del centenario del cine<\/span>, sobre el significado de esa fecha que esa pel\u00edcula cuestiona, y pr\u00e1cticamente no lo deja responder, una situaci\u00f3n en la que el actor demuestra una paciencia y una tolerancia que seguramente pocos podr\u00edan exhibir.<\/span><\/p>\n Isaac Le\u00f3n Fr\u00edas<\/span><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" No es un pleonasmo ni un simple titular period\u00edstico al uso el que encabeza esta nota de despedida. \u00a0Es, estrictamente, una frase que da cuenta de la estatura interpretativa de Michel Piccoli cuya carrera en el cine de casi setenta a\u00f1os (iniciada en 1949 y cerrada en el 2015)\u00a0 lo coloca por m\u00e9ritos propios […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[17,124,1147],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6470"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=6470"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6470\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6473,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6470\/revisions\/6473"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=6470"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=6470"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=6470"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}