![\"Foto](\"https:\/\/es.web.img3.acsta.net\/medias\/nmedia\/18\/35\/34\/69\/18385544.jpg\")
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Ha muerto Michel Piccoli, uno de los actores m\u00e1s importantes del cine en los \u00faltimos cincuenta a\u00f1os y gran figura del teatro franc\u00e9s.<\/p>\n
Como lo ha recordado Isaac en el post anterior, Piccoli trabaj\u00f3 con los mejores, desde Bu\u00f1uel hasta Hitchcock, pasando por Melville, Ferreri, Godard, Manoel de Oliveira, Sautet, Varda, Chabrol, Resnais o Berlanga.<\/p>\n
A todos ellos les prest\u00f3 su presencia inquietante, de seductor a veces c\u00ednico, a veces cerebral, siempre calculador. Fue Luis Bu\u00f1uel, por supuesto, el que mejor aprovech\u00f3 esa imagen: cada intervenci\u00f3n de Piccoli en \u201cBella de d\u00eda\u201d produce en los espectadores la misma incomodidad que siente ante su presencia la bella Severine. Hay en \u00e9l un costado de lubricidad ventajista y perversa. El\u00a0personaje de Deneuve lo imagina en pleno ejercicio de crueldad. Es \u00e9l quien\u00a0la cubre de barro, a modo de tortura. No es casual que el propio Bu\u00f1uel, dos a\u00f1os despu\u00e9s, en 1969, lo convirtiera en el Marqu\u00e9s de Sade para \u201cLa v\u00eda l\u00e1ctea\u201d. Y no olvidemos los impulsos que lo mov\u00edan a acosar a Jeanne Moreau en \u201cDiario de un camarera\u201d<\/p>\n
Con Sautet es el profesional reposado, acomodado y maduro que, en un momento decisivo, pasa revista a su pasado y encuentra afectos y melancol\u00eda (\u201cLas cosas de la vida\u201d) al lado de Romy Schneider (con la que tambi\u00e9n estuvo en \u201cMax y los chatarreros\u201d) y Lea Massari, nada menos. Y\u00a0se integra en la \u201cfoto de familia\u201d de \u201cVicente, Francisco, Pablo y los otros\u201d, posando junto con Montand, Reggiani y Depardieu. Aqu\u00ed\u00a0muestra un costado ego\u00edsta y ro\u00f1oso, con un toque de malhumor, propio de\u00a0cierta burgues\u00eda francesa que Sautet supo retratar muy bien. Por cierto, Piccoli recibi\u00f3 de Sautet un papel magn\u00edfico, de acentos oscuros y m\u00f3rbidos, en la notable \u201cMado\u201d. Es una de sus mejores actuaciones.<\/p>\n
\u201cBoda sangrienta\u201d descompone la figura del burgu\u00e9s provinciano al envolverlo en un affaire amoroso triangular, excesivo y grotesco, de puro gui\u00f1ol chabroliano, que involucra tambi\u00e9n a St\u00e9phane Audran y a Claude Pi\u00e9plu. Chabrol socava la figura del ciudadano Piccoli y lo enfrenta a un \u201camor loco\u201d y destructivo que se exhibe con contorsiones corporales y puro esperpento. La clave opuesta a las “performances” de silenciosas rutinas que mostr\u00f3 en\u00a0la formidable “Dillinger ha muerto”.<\/p>\n
Descomponen tambi\u00e9n la aparente cordura de Piccoli cineastas como Ferreri y Faraldo. El rito burgu\u00e9s de la preparaci\u00f3n de la cena est\u00e1 en el centro de dos pel\u00edculas de Marco Ferreri que ligan el comer \u2013o el devorar- y la muerte: la formidable \u201cDillinger ha muerto\u201d y \u201cLa gran comilona\u201d. En \u201cThemroc\u201d, de Claude Faraldo, su personaje cumple un tr\u00e1nsito regresivo que lo lleva a expresarse con gru\u00f1idos como una forma de rechazar la sociedad y la cultura que impugn\u00f3 Mayo del 68. Un tiempo de utop\u00edas revolucionarias recreado tambi\u00e9n, con intervenci\u00f3n de Piccoli, por Louis Malle en \u201cMilou en mayo\u201d, repleta de gui\u00f1os bu\u00f1uelianos.<\/p>\n
Fue\u00a0una suerte de \u201calter ego\u201d del cineasta convertido en pintor en \u201cLa bella mentirosa\u201d, de Jacques Rivette, poniendo en escena a Emmanuelle B\u00e9art y se\u00f1al\u00e1ndole la posici\u00f3n ideal y el lugar preciso en el espacio del lienzo-pantalla. Y se le oy\u00f3 cantar\u00a0en \u201cLas se\u00f1oritas de Rochefort\u201d, de Jacques Demy, con el que film\u00f3 la secuencia que prefiero de toda su filmograf\u00eda: la discusi\u00f3n tr\u00e1gica que mantiene con Dominique Sanda en \u201cUn cuarto en la ciudad\u201d. Y apareci\u00f3 en \u201cEl desprecio\u201d (en la foto), uno de los t\u00edtulos m\u00e1s entra\u00f1ables de Godard, usando el sombrero que homenajeaba al Dean Martin de \u201cDios sabe cu\u00e1nto am\u00e9\u201d (\u201cSome Came Running\u201d), que es\u00a0la pel\u00edcula m\u00e1s entra\u00f1able de Vincente Minnelli.<\/p>\n
Y se encontr\u00f3 en una cena intemporal\u00a0con la Severine de \u201cBella de d\u00eda\u201d, ahora con los rasgos de Bulle Ogier, en \u201cBella siempre\u201d, de Manoel de Oliveira, al que\u00a0acompa\u00f1\u00f3\u00a0tambi\u00e9n en “Regreso a casa”, junto a un Mastroianni en el final de su carrera. Y fue c\u00f3mplice de Alain Resnais en la crepuscular “Vous n\u2019avez encore rien vu”, un\u00a0tributo al oficio de los actores.\u00a0Y se obsesion\u00f3 con la mu\u00f1eca inflable de “Tama\u00f1o natural”, de Luis Garc\u00eda Berlanga, retomando su fil\u00f3n de fetichista salaz. Y estuvo en \u201cLe Doulos\u201d, de Jean-Pierre Melville, en tiempos en los que todav\u00eda no era protagonista, ya que el actor de moda a inicios de los a\u00f1os sesenta era Belmondo. Y particip\u00f3 en un curioso y disparejo tr\u00edo junto con Juliette Binoche y Denis Lavant en \u201cMala sangre\u201d, de L\u00e9os Carax. Y Hitchcock lo eligi\u00f3 para participar en ese\u00a0intrincado juego de apariencias y ambig\u00fcedad que es \u201cTopaz\u201d.<\/p>\n
Libertino o gran burgu\u00e9s, actor secundario con Renoir o Melville y luego\u00a0estrella central del cine europeo, Piccoli siempre estuvo ah\u00ed y siempre supo estar bien.<\/p>\n
Ricardo Bedoya<\/strong><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ha muerto Michel Piccoli, uno de los actores m\u00e1s importantes del cine en los \u00faltimos cincuenta a\u00f1os y gran figura del teatro franc\u00e9s. Como lo ha recordado Isaac en el post anterior, Piccoli trabaj\u00f3 con los mejores, desde Bu\u00f1uel hasta Hitchcock, pasando por Melville, Ferreri, Godard, Manoel de Oliveira, Sautet, Varda, Chabrol, Resnais o […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[17,1147,847],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6474"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=6474"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6474\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6479,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6474\/revisions\/6479"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=6474"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=6474"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=6474"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}