{"id":648,"date":"2014-03-22T16:48:09","date_gmt":"2014-03-22T16:48:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=648"},"modified":"2014-03-22T16:48:09","modified_gmt":"2014-03-22T16:48:09","slug":"cineastas-y-exhibidores-pleito-antiguo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=648","title":{"rendered":"Cineastas y exhibidores: pleito antiguo"},"content":{"rendered":"

Aunque en los \u00faltimos tiempos parece haber mejorado (acaso por la abundancia de pantallas en las multisalas), la relaci\u00f3n de los directores peruanos con los exhibidores ha sido tensa desde hace muchos a\u00f1os.<\/strong><\/p>\n

Les dejo aqu\u00ed el testimonio de un debate suscitado en 1948.<\/strong><\/p>\n

C\u00e9sar Mir\u00f3 (nacido C\u00e9sar Alfredo Mir\u00f3-Quesada Bahamonde el 7 de junio de 1907) se vincul\u00f3 con el cine desde muy joven. Compositor de m\u00fasica criolla y periodista, en esa calidad public\u00f3 cr\u00f3nicas en el diario\u00a0El Comercio<\/i>\u00a0sobre la vida en Hollywood, desde mediados de los a\u00f1os treinta. Su experiencia en la ciudad de Los Angeles durante la “epoca dorada” de los grandes estudios y del “sistema de estrellas” lo llevaron a escribir\u00a0Hollywood, la ciudad imaginaria\u00a0<\/i>(1939), el primer libro sobre cine publicado por un peruano.<\/p>\n

En a\u00f1os posteriores viaj\u00f3 por Argentina, donde actu\u00f3 como asesor t\u00e9cnico de los Estudios San Miguel en Buenoa Aires (1944), traductor en Columbia Pictures (1954-1955) y asesor de Paramount en asuntos vinculados con la cultura y costumbres de Am\u00e9rica Latina. Tambi\u00e9n escritor y funcionario p\u00fablico, C\u00e9sar Mir\u00f3 fue convencido por el empresario Federico Uranga para dirigir\u00a0C\u00f3mo atropellas Cachafaz<\/i>\u00a0en 1947..<\/p>\n

La experiencia, fallida, de realizar una comedia ambientada en el mundo de los apostadores h\u00edpicos, incorporando melod\u00edas folcl\u00f3ricas negras y no s\u00f3lo el repertorio criollo que hab\u00eda caracterizado hasta entonces a la producci\u00f3n peruana, llev\u00f3 a Mir\u00f3 a exorcizar por el olvido este episodio cinematogr\u00e1fico, que repiti\u00f3 al poco tiempo, al rodar\u00a0Una apuesta con Satan\u00e1s<\/i>.<\/b><\/p>\n

Unas declaraciones period\u00edsticas de Mir\u00f3, basadas en sus dos experiencias cinematogr\u00e1ficas, y en las que se refiri\u00f3 a los exhibidores como “sus peores enemigos”, trajeron consigo una pol\u00e9mica que permiti\u00f3 precisar algunos detalles sobre el r\u00e9gimen de exhibici\u00f3n de las cintas peruanas durante esos a\u00f1os.<\/p>\n

La pol\u00e9mica la inicia Pedro P. Jorrat, Presidente de la Asociaci\u00f3n de Exhibidores Cinematogr\u00e1ficos, mediante carta publicada en el semanario\u00a01948, <\/i>edici\u00f3n del 22 de marzo de 1948:<\/p>\n

 <\/p>\n

“En la edici\u00f3n correspondiente al 15 de marzo en curso, de su intere\u00adsante Semanario, aparecen unas declaraciones formuladas por el se\u00f1or Cesar Mir\u00f3, sobre cinematograf\u00eda, expresando haber vivido va\u00adrios a\u00f1os en Hollywood y haber sido contratado, por los Estudios San Miguel, para asesorar la fil\u00admaci\u00f3n de la pel\u00edcula\u00a0Rosa de Am\u00e9rica<\/i>. Igualmente, entre otras cosas, afirma haber dirigido dos pel\u00edculas nacionales el a\u00f1o 1947.<\/p>\n

Hasta aqu\u00ed respetamos los ante\u00adcedentes de dicho se\u00f1or, pero con\u00adsideramos muy lamentable que se exprese de los Exhibidores Cine\u00admatogr\u00e1ficos, como “sus peores enemigos” cuando s\u00f3lo hace pocos d\u00edas aquellos le han brindado la mejor muestra de amistad al per\u00admitir la exhibici\u00f3n de una pel\u00edcula dirigida por \u00e9l, si es que se pue\u00adde llamar pel\u00edcula, (se refiere a\u00a0Una apuesta con Satan\u00e1s<\/i>) dirigida con tantos desaciertos en los que no hubiera incurrido ni el m\u00e1s mo\u00addesto de los ayudantes de Director que trabajan en producciones ar\u00adgentinas, mexicanas. etc.<\/p>\n

No est\u00e1 dem\u00e1s recordar al se\u00ad\u00f1or Mir\u00f3, que el mejor juez de un espect\u00e1culo es el p\u00fablico mis\u00admo y que ha sido ese p\u00fablico el que ha repudiado en forma rotun\u00adda con su inasistencia a las salas, la producci\u00f3n dirigida por el se\u00f1or Mir\u00f3, considerando adem\u00e1s ver\u00adgonzoso para el prestigio nacional que se enarbole como propaganda de un film tan solo el hecho de ser peruano.<\/p>\n

Esta situaci\u00f3n sirva para apreciar que, lastimosamente, en lugar de progresar y de servirse de las ex\u00adperiencias adquiridas por otros pro\u00adductores, cada d\u00eda se va retrogradando a las \u00e9pocas iniciales en que fueron aceptados ensayos de hacer cine nacional.<\/p>\n

De otro lado, es por dem\u00e1s cen\u00adsurable que una persona como el se\u00f1or Mir\u00f3, en vista de su fraca\u00adso como director cinematogr\u00e1fico, se permita falsear la verdad al decir que los exhibidores cine\u00admatogr\u00e1ficos se llevan el 80% del dinero recaudado. Nada menos cierto que eso y a \u00e9l le debe constar m\u00e1s que a nadie lo contrario,\u00a0<\/b>ya que a pesar de que las entradas de los cines fueron peque\u00f1as por la categor\u00eda misma de la pel\u00edcula, esta fue contratada en una suma fluctuante entre el 40 y 50% del ingreso bruto. Obran en poder de los Empresarios, documentos que destruyen en forma incontrastable la falsa aseveraci\u00f3n hecha por el se\u00f1or Mir\u00f3, con referencia a di\u00adchos porcentajes.<\/p>\n

En lo \u00fanico que est\u00e1 acertado el se\u00f1or Mir\u00f3, es al expresar que preferimos los exhibidores cual\u00adquier cinta mediocre mexicana o argentina, porque as\u00ed mediocre resulta superior a la filmada por nuestro improvisado Director, quien debe considerar que el ne\u00adgocio cinematogr\u00e1fico, por lo mis\u00admo que es un negocio, no implica beneficencia, aun cuando al am\u00adparo del nacionalismo se pretende explotar una inexperiencia manifiesta.<\/p>\n

Asimismo, el se\u00f1or Mir\u00f3 nos presenta como dictadores del cine en las declaraciones formuladas a su Revista. Aqu\u00ed tambi\u00e9n falta a la verdad, pues solamente somos propietarios de nuestras salas y a pesar de no haber estado en Hollywood, ni haber asesorado a\u00a0Rosa de Am\u00e9rica<\/i>\u00a0tenemos el su\u00adficiente criterio para saber qu\u00e9 cinta es buena y cual es mala.<\/p>\n

Nos acusa el se\u00f1or Mir\u00f3 de ha\u00adber da\u00f1ado al p\u00fablico. Y esto quiz\u00e1s lo diga porque el p\u00fablico no ha querido ver su pel\u00edcula. Le da\u00admos nuestras m\u00e1s expresivas dis\u00adculpas, pero creemos que va a ser\u00adle muy dif\u00edcil que encuentre p\u00fa\u00adblico dispuesto a ver una obra suya.<\/p>\n

Por su decisi\u00f3n de no trabajar m\u00e1s en los sets, nosotros somos los primeros en felicitarlo y tenemos la seguridad de que tambi\u00e9n el p\u00fablico se felicitar\u00e1 de ello (…)”.<\/p>\n

 <\/p>\n

Mir\u00f3 da su versi\u00f3n de lo acontecido en la edici\u00f3n del 29 de marzo de 1948 del mismo semanario 1948<\/i>:<\/p>\n

“En el n\u00famero correspondiente al d\u00eda de ayer del semanario de su entusiasta direcci\u00f3n, aparece una r\u00e9plica del se\u00f1or Pedro P. Jorrat, Presidente de la Aso\u00adciaci\u00f3n de Exhibidores Cinematogr\u00e1ficos con motivo de unas declaraciones m\u00edas publicadas en el n\u00famero anterior de su revista mencionada. En respuesta debo declarar que, efectivamente, algunos de los conceptos all\u00ed expresados han sido emitidos por m\u00ed, aunque, sin duda por un error de interpretaci\u00f3n, se afirma que los exhibidores perciben el 80% de las entradas, siendo la verdad que dicho porcentaje aproximado se reparte entre distribuidores, gastos de propa\u00adganda y finalmente, exhibidores, en proporci\u00f3n variable, quedando para el productor, o sea el capitalista, algo as\u00ed como el 20 % de las utilidades. Como usted ver\u00e1, en \u00faltima instancia viene a ser lo mismo, aunque los se\u00f1ores ex\u00adhibidores perciban, apenas, el 5O% de los ingresos. Ahora bien: estimando en doscientos mil soles el costo de una pe\u00adl\u00edcula -que no ha sido, por cierto, el de\u00a0Una apuesta con Satan\u00e1s<\/i>, ni mu\u00adch\u00edsimo menos- suma insignificante\u00a0<\/b>si se tiene en cuenta lo que se invier\u00adte en M\u00e9xico y la Argentina, resultar\u00e1 que s\u00f3lo para obtener la amortizaci\u00f3n del capital ser\u00eda necesario que una pe\u00adl\u00edcula produjera un mill\u00f3n de soles, es decir, que se realizara un verdadero mi\u00adlagro. Aclarado este punto, vamos a con\u00adsiderar otros aspectos de la cuesti\u00f3n.<\/p>\n

No es un secreto para nadie que la \u00faltima pel\u00edcula dirigida por m\u00ed se ha hecho en las mismas condiciones en que, desde hace muchos a\u00f1os, se pretende hacer cine nacional. Sin una iluminaci\u00f3n apropiada; con un equipo de sonido construido en el Per\u00fa, gracias al entu\u00adsiasmo y a la buena voluntad de nues\u00adtros t\u00e9cnicos, tan inteligentes como emp\u00edricos; utilizando una c\u00e1mara de un solo lente, que deb\u00edamos emplear en las tomas panor\u00e1micas y en las de primer plano; en estudios donde los ruidos del exterior hac\u00edan casi heroico el trabajo de filmaci\u00f3n -bocinas, campanas, avio\u00adnes, el ladrido de los perros y las voces de los ni\u00f1os en una escuela vecina- con una instalaci\u00f3n de laboratorio incipiente; sin una “moviola” para cortar y sincronizar; con todas estas deficiencias y much\u00edsimas otras y en un plan adem\u00e1s, rigurosamente econ\u00f3mico, nos hemos atrevido, Santiago Onta\u00f1\u00f3n, au\u00adtor del argumento y di\u00e1logos y de la escenograf\u00eda y yo, a filmar\u00a0Una apuesta con Satan\u00e1s<\/i>.<\/p>\n

No voy a hacer la defensa de\u00a0<\/b>mi modest\u00edsima producci\u00f3n. Es evidente que tiene muchos defectos; pero debo dar respuesta a algunas apreciaciones antoja\u00addizas del se\u00f1or Jorrat, a quien tanto han sobresaltado las expresiones publicadas por “1948” y en cuya objetiva\u00adci\u00f3n el cronista ha ido un poco m\u00e1s all\u00e1 en mis propias palabras, dej\u00e1ndose lle\u00advar sin duda por el entusiasmo y la pa\u00adsi\u00f3n que el cine despierta. No he llama\u00addo “dictadores” a los propietarios de sa\u00adlas cinematogr\u00e1ficas, entre los que tengo, por cierto, muy buenos amigos, ni he pretendido ofender\u00a0<\/b>a nadie, pero es exacto que no fue posible conseguir un s\u00e1bado y domingo para el estreno en si\u00admult\u00e1neo de\u00a0Una apuesta con Satan\u00e1s<\/i>\u00a0que obtuviera en su presentaci\u00f3n en el Independencia -a cuyos administra\u00addores hago p\u00fablico mi agradecimiento- tan buena acogida por parte del p\u00fa\u00adblico y la cr\u00edtica. Sin embargo, el per\u00adsonero del gremio que me dirige tan violenta andanada de ofensas, supone que “ni el m\u00e1s modesto de los ayudan\u00adtes de Director que trabajan en producciones argentinas o mejicanas” podr\u00eda compararse conmigo. Si es as\u00ed, no me explic\u00f3 por qu\u00e9 algunas de esas pel\u00edcu\u00adlas no las dirigen los ayudantes, ya que no cabe duda que much\u00edsimas de ellas adolecen de los mismos o mayores defec\u00adtos que las nuestras, a pesar de con\u00adtar con elementos extraordinariamente superiores. Tampoco estoy de acuerdo\u00a0<\/b>en lo que se refiere a la consagraci\u00f3n del p\u00fablico, cuyas reacciones suelen ser tan inesperadas. As\u00ed, mientras aplaude y llena los teatros con\u00a0<\/b>un dram\u00f3n in\u00adsoportable o con una adaptaci\u00f3n inmoral de alguna zarzuela m\u00e1s o menos picaresca no acude a dar su consagraci\u00f3n a producciones como “La Dama Duende”, con libro de Rafael Alberti y direcci\u00f3n de Luis Saslavsky o aquella magn\u00edfica pel\u00edcula que exhibi\u00f3 no hace mucho el Cine Metro, titulada\u00a0La \u00faltima puerta<\/i>\u00a0y que muy pocas personas recuerdan porque fueron muy pocas las que la vie\u00adron. Pero, sobre esto por lo menos,\u00a0<\/b>los exhibidores deben saber m\u00e1s que yo.<\/p>\n

Lo que no saben es que, si algo ten\u00adgo, es, precisamente, experiencia. Un director no se improvisa, como no se improvisa un arquitecto; porque, cuando se improvisa un arquitecto, se corre el riesgo de que el techo del cine se des\u00adplome, con grave peligro para las vidas de los espectadores. No s\u00f3lo he apren\u00addido a hacer pel\u00edculas en Hollywood, trabajando al lado de Richard Harlan y en la Argentina, asesorando a Alberto de Zaval\u00eda, sino que he filmado numerosos documentales y las dos \u00faltimas insignificantes producciones de la cinematograf\u00eda peruana. Es esta la \u00fanica forma posible de llegar a saber hacer pel\u00edculas: haci\u00e9ndolas; porque este es un oficio que no se aprende en los libros, como no se aprende tampoco el oficio de exhibidor. A este respecto, quiero referirme y agradecer unos conceptos acertados y generosos, del director de\u00a0El Exhibidor<\/i>, se\u00f1or C\u00e9sar Augusto Huerta. \u2018Seguramente -dice- que ni Emilio Fernandez, Juli\u00e1n Duvivier, John Ford, hubieran hecho algo dirigiendo una pel\u00edcula en nuestros estudios de la actualidad. Tambien es seguro, que no hubieran asumido la responsabilidad. He ah\u00ed el error de C\u00e9sar Mir\u00f3: haber arriesgado su cr\u00e9dito y prestigio llevado simplemente por su emoci\u00f3n y cari\u00f1o al cine\u2019. Y as\u00ed ha sido; en efecto. He asumido la responsabilidad de dirigir una pel\u00edcula animado, \u00fanicamente, por el impulso rom\u00e1ntico de trabajar por el cine de mi patria. Tan rom\u00e1ntico, que no he ganado un solo centavo con mi \u00faltima pel\u00edcula, a diferencia de los se\u00f1ores exhibidores, que han percibido sus porcentajes por peque\u00f1os \u00e9stos hayan sido, gracias a mi esfuerzo y a mi desinter\u00e9s.<\/p>\n

Y es que, sin duda alguna, el verdadero negocio es el de los exhibidores. La mejor demostraci\u00f3n es que en Lima y alrededores existen ya cerca de cien salas cinematogr\u00e1ficas, cuyos ingresos no favorecen a ninguna industria nacional porque los capitales que producen, emigran, en perjuicio de nuestra econom\u00eda, o porque benefician a particulares, muchos de ellos extranjeros, sin inter\u00e9s alguno por el pa\u00eds. Es tan bueno el negocio que hasta los noticiarios nacionales, que han provocado frecuentes protestas, incrementan los ingresos de los se\u00f1ores exhibidores, aunque no se exhiba el noticiario, ingresos que representan algunos cientos de miles de soles al a\u00f1o.<\/p>\n

\u00bfPara qu\u00e9 decir m\u00e1s? Si son muchas las cosas que podr\u00edamos contestar. Dir\u00edamos, por ejemplo, que\u00a0Cachafaz,<\/i>\u00a0la pel\u00edcula anterior, me fue entregada con gui\u00f3n listo, los decorados hechos y el elenco contratado. En suma, que entregaron un cad\u00e1ver, por haber \u00adrechazado el supuesto director de la pel\u00edcula. Tambi\u00e9n en ese caso me hice responsable de algo que no ten\u00eda sal\u00advaci\u00f3n posible. Esta pel\u00edcula fue boycoteada por los exhibidores que, seg\u00fan paladinamente confiesa su presidente, “prefiero cualquier mediocre producci\u00f3n argentina o mejicana”, agregando que no basta que una pel\u00edcula sea nacional para que merezca su acogida. Yo dir\u00eda, m\u00e1s bien que basta que una pel\u00edcula sea peruana, para que no les interese. Despu\u00e9s de todo tienen raz\u00f3n. Ser\u00eda absurdo pretender que el mundo estuviera habitado por Quijotes disfrazados de exhibidores cinematogr\u00e1ficos.<\/p>\n

Muchas gracias, se\u00f1or Director, por la hospitalidad de sus columnas y y le aconsejo no caer jam\u00e1s en la debilidad de pretender hacer pel\u00edculas en el Per\u00fa (…). \u201c<\/p>\n

 <\/p>\n

C\u00e9sar Mir\u00f3 no volvi\u00f3 a dirigir. Sin embargo, a comienzos de los a\u00f1os cincuenta se vincul\u00f3 con el pintor Fernando de Szyszlo y el m\u00fasico Jos\u00e9 Malsio con el fin de rodar “cine de vanguardia” en 16mm. Intervino en el gui\u00f3n del cortometraje\u00a0Esta pared no es medianera<\/i>. Al mismo tiempo, anunci\u00f3 proyectos de filmar un largo en los estudios Ratto, con la participaci\u00f3n de t\u00e9cnicos de los Estudios San Miguel de Buenos Aires. Mir\u00f3 consider\u00f3 que en el Per\u00fa de los a\u00f1os cincuenta no se hac\u00eda cine por una raz\u00f3n espec\u00edfica: “… la ausencia de capitales. Parece que el capitalista peruano le tuviera alergia al cine. Y no hay raz\u00f3n para ello. El cine es el gran negocio. Se gasta como dos y se gana como cuatro.”\u00a0 (El Pueblo<\/i>\u00a0No. 5, edici\u00f3n del 28 de julio de 1951, p\u00e1gina 6)<\/p>\n

 <\/p>\n

Ricardo Bedoya<\/strong><\/p>\n

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