![\"I](\"https:\/\/m.media-amazon.com\/images\/M\/MV5BYjQ0YzkxM2ItMDVjMS00NzMwLWFlMjktNzA3YmFlNDA3Y2ZhXkEyXkFqcGdeQXVyMTg5MDEyNw@@._V1_.jpg\")
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Aqu\u00ed van algunos t\u00edtulos fuertes del Festival Al Este que se inicia el 1 de octubre. Solo menciono las que he visto. En posteriores posts comentar\u00e9 otros t\u00edtulos. Por supuesto, el peque\u00f1o ciclo dedicado a Milos Forman es indispensable.<\/span><\/strong><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Tiempo de vivir, tiempo de morir<\/span><\/b><\/p>\n Es la gran pel\u00edcula de esta edici\u00f3n de Al Este. El taiwan\u00e9s Hou Hsiao-hsien, uno de los nombre centrales del cine de las \u00faltimas d\u00e9cadas, ofrece una mirada entra\u00f1able a la vida de una familia migrante, centr\u00e1ndose en el personaje de un ni\u00f1o que descubre las tensiones de la historia del pa\u00eds, las felicidades de la infancia, pero tambi\u00e9n los reveses de su entorno inmediato, marcado por las expectativas por regresar al hogar que se dej\u00f3 atr\u00e1s. Emocionante y eleg\u00edaca, pero nunca complaciente.\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n Viva el amor<\/span><\/b><\/p>\n Como siempre, Tsai Ming-liang\u00a0 filma derivas, recorridos prolongados, personajes que se cruzan, se encuentran, se esp\u00edan. Buscan algo, acaso afectos, pero no saben bien qu\u00e9.\u00a0 Lo \u00fanico cierto es que hay una confusi\u00f3n que <\/span>sofoca los afectos b\u00e1sicos de los personajes. Se multiplican las escenas de dolor, desencuentro, llanto, mutismo, malestar f\u00edsico, filmadas con la c\u00e1mara quieta, imperturbable. Sus im\u00e1genes tienen una fuerza extraordinaria, como lo pruebe el inolvidable final de esta pel\u00edcula.<\/p>\n Estaba en casa, pero\u2026<\/b><\/p>\n La pel\u00edcula de Angela Schanelec es un artefacto que se arma de a pocos, pieza por pieza, oblig\u00e1ndonos a descubrir o a mantenernos refractarios a los sentidos activados por su engranaje. Un adolescente que aparece y perturba a su madre. Unos animales entrevistos en el bosque. Una representaci\u00f3n infantil de Hamlet. La sensaci\u00f3n de duelo por una p\u00e9rdida reciente. El desconcierto que se extiende en una escuela ante un suceso imprevisto. Un largo, autoreflexivo e ir\u00f3nico debate sobre la \u00e9tica de la representaci\u00f3n actoral en el cine. Un reclamo laboral que mezcla exasperaci\u00f3n y humor. En esta sucesi\u00f3n de vi\u00f1etas espectrales nada tiene una explicaci\u00f3n ni una\u00a0 conclusi\u00f3n evidente; solo est\u00e1n unidas por una sensaci\u00f3n de malestar creciente. Es posible intuir el motivo de esa inquietud, pero es imposible constatarlo. Lo impiden las elipsis (de una radicalidad heredada de Robert Bresson, al que la pel\u00edcula refiere con un gui\u00f1o a \u201cAl azar Baltazar\u201d) \u00a0y la cualidad fantasmal de los personajes.<\/p>\n A<\/b>tlantis <\/span><\/b><\/p>\n Atlantis, del ucraniano Valentyn Vasyanovych, ofrece el panorama de una Ucrania ruinosa al acabar la guerra. Es la fantas\u00eda funesta del territorio desolado donde solo queda desenterrar cad\u00e1veres y o\u00edr las promesas de una reconstrucci\u00f3n lejana e inveros\u00edmil, a cargo de alguna autoridad indiscutible.\u00a0 Encuadres quietos y prolongados, apenas modificados por algunos movimientos de c\u00e1mara, dan la impresi\u00f3n del fresco amplio, en formato panor\u00e1mico, muy compuesto en su simetr\u00eda. Lo dem\u00e1s es silencio, im\u00e1genes de inmuebles derruidos o veh\u00edculos en llamas y la esperanza de hallar alg\u00fan tipo de reposo. Como si se pudiese condensar \u2013o atenuar- el horror en unos cuantos trazos m\u00ednimos.\u00a0\u00a0 \u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n Lo que arde<\/span><\/b><\/p>\n El gallego Oliver Laxe combina una l\u00ednea argumental m\u00ednima, la del regreso a casa de un hombre que purg\u00f3 condena por piroman\u00eda, con lo que verdaderamente importa: la observaci\u00f3n de lo m\u00e1s peque\u00f1o, de lo cotidiano, hogare\u00f1o y m\u00ednimo, y de lo m\u00e1s fuerte y fascinante, la presencia del bosque, de los eucaliptos que se talan, del campo, de la naturaleza y del fuego. Laxe, como en \u201cMimosas\u201d, filma una representaci\u00f3n del esfuerzo f\u00edsico a la vez que da cuenta documental de un mundo que se extingue (la foto de Mauro Herce es destacable), de sus costumbres ancestrales, de los rostros duros o ajados de sus formidables actores naturales, como Benedicta. Y sobre todo muestra al fuego que arrasa y posee una presencia cinematogr\u00e1fica que remite al mejor cine de aventuras, pero fundada aqu\u00ed en una espectacularidad natural.<\/p>\n Funeral de Estado<\/span><\/b><\/p>\n El documental de Sergei Loznitsa sobre las exequias del dictador Stalin es un ejercicio de metraje encontrado. Loznitsa emplea pel\u00edculas de archivo que muestran las reacciones de la poblaci\u00f3n ante la noticia. El documento y la representaci\u00f3n se confunden ante las c\u00e1maras oficiales del Kremlin en diversos lugares de la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica. Luego, vemos el velorio del l\u00edder, los discursos de sus posibles y conmovidos sucesores, las visitas de los gobernantes extranjeros, los funcionarios de alto nivel y los l\u00edderes de los partidos comunistas del mundo. Es una sucesi\u00f3n de representaciones que trazan la gran puesta en escena del culto burocr\u00e1tico a la personalidad. Todo resulta tan acartonado, maquillado y r\u00edgido como el cuerpo que yace para recibir los honores. Loznitsa parece no intervenir, pero la elecci\u00f3n del material lo dice todo. Apasionante como testimonio y fascinante por la calidad del material informativo que vemos.\u00a0 \u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n Historias del bosque de casta\u00f1os<\/span><\/b><\/p>\n Su aire de f\u00e1bula folcl\u00f3rica es lo que m\u00e1s atrae en esta pel\u00edcula del esloveno Gregor Bozic. Ambientada en los duros a\u00f1os que siguieron al final de la Segunda Guerra Mundial, en una localizaci\u00f3n cercana a la frontera entre la vieja Yugoslavia e Italia, es la historia de dos solitarios que enfrentan situaciones personales de p\u00e9rdida y deciden ayudarse. Las im\u00e1genes aprovechan la calidez del soporte f\u00edlmico para dar cuenta de los matices crom\u00e1ticos del bosque, de los casta\u00f1os, de la madera, de la tierra, de los interiores apenas iluminados. El relato se beneficia de una libertad que le permite saltar en el tiempo sin necesidad de supeditar la representaci\u00f3n del pasado y de lo fant\u00e1stico a las exigencias de la continuidad expositiva.\u00a0 Hay toques de un humor seco, cruel, y una melancol\u00eda constante. <\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n La tierra es azul como una naranja<\/span><\/b><\/p>\n El cine como testimonio y compensaci\u00f3n de las privaciones de la guerra en el este de Ucrania. La directora Iryna Tsilyk acompa\u00f1a a una familia conformada por Mira, su madre y hermanos. Mira hace una pel\u00edcula sobre lo que tiene en su entorno. Registra a su familia, pero tambi\u00e9n la violencia que se infiltra en la vida cotidiana. El cine es, para ella, no solo una vocaci\u00f3n, sino una herramienta que le permite resistir el rigor de las situaciones y para construir la memoria. \u00a0\u201cLa tierra es azul como una naranja\u201d pretende ser cr\u00f3nica familiar, diario de \u201cbatalla\u201d, cuaderno de notas y retrato de aquellos que enfrentan el conflicto del Domb\u00e1s.\u00a0\u00a0\u00a0 <\/span><\/p>\n Ricardo Bedoya<\/span><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Aqu\u00ed van algunos t\u00edtulos fuertes del Festival Al Este que se inicia el 1 de octubre. Solo menciono las que he visto. En posteriores posts comentar\u00e9 otros t\u00edtulos. 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