{"id":6756,"date":"2021-01-26T15:12:07","date_gmt":"2021-01-26T15:12:07","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=6756"},"modified":"2021-01-26T15:12:56","modified_gmt":"2021-01-26T15:12:56","slug":"la-revolucion-de-netflix-en-el-cine-y-la-television-un-libro-de-isaac-leon-frias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=6756","title":{"rendered":"La revoluci\u00f3n de Netflix en el cine y la televisi\u00f3n, un libro de Isaac Le\u00f3n Fr\u00edas"},"content":{"rendered":"\n

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\"Agencias<\/figure>\n\n\n\n

Aqu\u00ed tienen fragmentos de la introducci\u00f3n del libro La revoluci\u00f3n de Netflix en el cine y la televisi\u00f3n. Pantallas, series y streaming, <\/em>de Isaac Le\u00f3n Fr\u00edas, que acaba de aparecer. Es una publicaci\u00f3n del Fondo Editorial de la Universidad de Lima. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

“\u00bfQui\u00e9n hubiese imaginado hace treinta, cuarenta o cincuenta a\u00f1os que d\u00e1ndole un click (o clic) a una p\u00e1gina web o a un link, acceder\u00edamos f\u00e1cilmente a la visi\u00f3n de un largometraje o de una serie en la pantalla de una laptop? Incluso esos t\u00e9rminos procedentes de la lengua inglesa (click, web, link, laptop) no se conoc\u00edan en otros dominios ling\u00fc\u00edsticos y ni siquiera en aquellos que hablaban en ingl\u00e9s, salvo los tres primeros en su primer significado etimol\u00f3gico y no aplicado al universo digital. Laptop se empieza a usar una vez que se crean las computadoras port\u00e1tiles, y no antes.<\/p>\n\n\n\n

De lo que trata este libro es de los caminos que han conducido a la aparici\u00f3n de las nuevas plataformas de emisi\u00f3n de contenidos audiovisuales, con Netflix como la empresa que da inicio de manera ostensible a la era del streaming, y los otros canales que siguen sus pasos y se suman a la creciente oferta dispensada.<\/p>\n\n\n\n

Lo que ahora se ha convertido en la rutina cotidiana para cualquier interesado en ver pel\u00edculas o series es el punto de llegada (temporal y variable) de un proceso que se inici\u00f3 en 1895, cuando un grupo de asistentes pag\u00f3 un franco de la \u00e9poca por el boleto de entrada para asistir a un novedoso espect\u00e1culo con im\u00e1genes en movimiento proyectadas en un lienzo blanco en un sal\u00f3n parisino.<\/p>\n\n\n\n

Desde esa fecha han circulado torrencialmente las im\u00e1genes a trav\u00e9s de pantallas de diferente tama\u00f1o y m\u00e1s adelante de distinto soporte tecnol\u00f3gico hasta llegar a la actualidad en que, revoluci\u00f3n digital de por medio, la variedad define el estado de cosas que se experimenta. La evoluci\u00f3n de las pantallas audiovisuales es el primer tema que desarrollamos en este libro.<\/p>\n\n\n\n

No todo se limita a la cuesti\u00f3n de pantallas, y aqu\u00ed viene el segundo tema. El contenido audiovisual registrado en esas pantallas ha puesto igualmente lo suyo en un proceso que, en sus 125 a\u00f1os de existencia, ha dado lugar a una rica historia en la que, para los efectos que interesan a nuestro trabajo, se han creado much\u00edsimas pel\u00edculas de largometraje y series para el cine y la televisi\u00f3n. No es lo \u00fanico desde luego porque la televisi\u00f3n, y especialmente gracias a la trasmisi\u00f3n en directo, opera en otros terrenos como los programas de estudio, las trasmisiones informativas o deportivas, entre otros. Pero lo que aqu\u00ed nos interesa es la programaci\u00f3n de largometrajes y series de ficci\u00f3n, sin excluir otras modalidades y formatos de car\u00e1cter narrativo como pueden ser los cortos o largos documentales, por ejemplo.<\/p>\n\n\n\n

Y nos interesa ese rengl\u00f3n de la producci\u00f3n porque es el que Netflix y los canales de streaming han heredado de manera ostensible. Donde se juegan las posibilidades de esos canales es en la dura competencia con el cine por la exhibici\u00f3n de largometrajes, y con la televisi\u00f3n en el terreno de las series. As\u00ed est\u00e1n ahora las cosas en un nuevo cap\u00edtulo de la historia de los medios audiovisuales, que reci\u00e9n est\u00e1 en sus inicios.<\/p>\n\n\n\n

Lo que vamos a ver aqu\u00ed, despu\u00e9s de hacer un breve recorrido por la evoluci\u00f3n de las pantallas y de la producci\u00f3n de pel\u00edculas y series, es la aparici\u00f3n de Netflix y los canales de trasmisi\u00f3n directa en el marco de un proceso de expansi\u00f3n digital que, aparte de lo que significa como base y fundamento del streaming, ya hab\u00eda transformado antes tanto el soporte fotoqu\u00edmico de la fabricaci\u00f3n y exhibici\u00f3n de pel\u00edculas, como el soporte electromagn\u00e9tico del registro y emisi\u00f3n de programas televisivos. Es decir, la expansi\u00f3n digital ha modificado, de modo casi invisible para el usuario, una parte importante de la infraestructura tecnol\u00f3gica del cine y de la televisi\u00f3n. Y Netflix y sus cong\u00e9neres vienen a poner en riesgo la misma sobrevivencia de esos dos medios que hasta hace poco constitu\u00edan los dos frentes aparentemente inamovibles de la comunicaci\u00f3n audiovisual […]”<\/p>\n\n\n\n

Isaac Le\u00f3n Fr\u00edas<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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