{"id":6780,"date":"2021-03-02T13:46:21","date_gmt":"2021-03-02T13:46:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=6780"},"modified":"2021-03-02T13:47:14","modified_gmt":"2021-03-02T13:47:14","slug":"berlinale-2021-primer-dia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=6780","title":{"rendered":"Berlinale 2021: Primer d\u00eda"},"content":{"rendered":"\n
\"Beauvois<\/figure>\n\n\n\n

Agotadora, pero estimulante, primera jornada de la Berlinale virtual. <\/p>\n\n\n\n

Participando en el Mercado, aprovecho para ver las pel\u00edculas programadas en las diversas secciones (Competencia, Panorama, F\u00f3rum, Generation, F\u00f3rum expandido, Berlinale especial) y algunas provenientes de otros festivales.<\/p>\n\n\n\n

El balance del primer d\u00eda es irregular. Solo un t\u00edtulo notable: \u201cAlbatros\u201d, de Xavier Beauvois, que combina la tensi\u00f3n del d\u00eda a d\u00eda de un gendarme enfrentado a la violencia cotidiana con la serena contemplaci\u00f3n del hombre que restablece su equilibrio emocional en el mar. No es la vuelta al universo de \u201cEl peque\u00f1o teniente\u201d, la pel\u00edcula que Beauvois realiz\u00f3 en 2005. O tal vez lo sea, pero decantada por la capacidad de observaci\u00f3n, la sensibilidad y la madurez que ha ido desarrollando el realizador en pel\u00edculas como \u201cDe dioses y hombres\u201d y \u201cLas guardianas\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\u201cAlbatros\u201d es el retrato de un hombre jovial y fr\u00e1gil (excepcional J\u00e9r\u00e9mie R\u00e9nier), que desarrolla un oficio que lo vincula con el peligro y la muerte, pero tambi\u00e9n con los problemas del mundo rural, de esos campesinos y ganaderos que enfrentan la crisis econ\u00f3mica, se apegan a lo tradicional y ven con desconfianza las normas europeas que llegan de Bruselas. Beauvois  describe con austeridad ese entorno rural en el que se fermentan los populismos de derecha. Y es ah\u00ed que estalla el conflicto. El gendarme y el ganadero quedan frente a frente y se produce lo inesperado.<\/p>\n\n\n\n

De la crispaci\u00f3n se pasa al des\u00e1nimo, hasta que Beauvois abre su relato al lirismo y a un sentido sosegado de la aventura. En \u201cAlbatros\u201d todos tienen sus razones para actuar como lo hacen y Beauvois tiene el equilibrio suficiente para comprenderlos y no juzgarlos. La media hora final de la pel\u00edcula tiene la serena fluencia de los cl\u00e1sicos.<\/p>\n\n\n\n

\u201cMemory Box\u201d, de Joana Hadjithomas y Khalil Joreige, dramatiza un asunto que resulta recurrente en cierta franja del documental de hoy: la hija que escudri\u00f1a el pasado de la madre y, por extensi\u00f3n, de su familia. \u00a0La joven Alex (Paloma Vauthier) vive en Montreal con su madre, Maia (Rim Turki), inmigrante libanesa. Maia sali\u00f3 de Beirut rumbo a Canad\u00e1, junto a su madre, luego de acabada la guerra en ese pa\u00eds. Alex sabe poco de su familia y pregunta, pero no recibe respuestas claras. Un d\u00eda, el correo trae una caja para Maia. La abuela aconseja no abrirla luego de ver que contiene los diarios de juventud de la madre de Alex, la correspondencia que mantuvo con una amiga emigrada a Francia durante la guerra y muchas fotos y recuerdos.<\/p>\n\n\n\n

Tres mujeres, abuela, madre y nieta, encarnan\u00a0 posiciones diferentes frente al pasado: el olvido, la memoria que inquieta, y la posmemoria que interroga. La pel\u00edcula alterna tiempos y puntos de vista. Alex emprende una pesquisa secreta, revisa los documentos y cartas de la madre, recupera las fotos. Construye hip\u00f3tesis y necesita entender el silencio de la madre. La acompa\u00f1amos en su b\u00fasqueda. Los objetos materiales dan pie a la reconstrucci\u00f3n del pasado y a la inclusi\u00f3n de im\u00e1genes de la \u00e9poca. Las representaciones del pasado llevan sobreimpresas las marcas de la guerra, el resplandor de las bombas y los fondos de Beirut destruido. Las im\u00e1genes se queman como se calcinaban antes los fotogramas de los viejos rollos de las pel\u00edculas de celuloide al detenerse su proyecci\u00f3n por alg\u00fan desperfecto de la m\u00e1quina.<\/p>\n\n\n\n

Lo mejor de la pel\u00edcula se concentra en esos momentos: cuando Alex rebusca la caja de memoria, imagina el pasado, se contrasta con la imagen juvenil de su madre.  Menos atractiva resulta la segunda parte, cuando el punto de vista de la madre toma la posta y su relato se impone. Entonces, \u201cMemory Box\u201d se torna ilustrativa, pierde impulso y baja la guardia. Aun as\u00ed, es una pel\u00edcula s\u00f3lida y apreciable.<\/p>\n\n\n\n

La turca \u201cBrother’s Keeper\u201d, de Ferit Karahan, se ambienta en un internado escolar ubicado en Anatolia. Los ni\u00f1os kurdos son sometidos a un r\u00e9gimen de extrema severidad. Mejor dicho, de crueldad y sadismo burocr\u00e1tico. Uno de esos ni\u00f1os enferma y su amigo m\u00e1s cercano se hace cargo de \u00e9l, enfrentando la indolencia de los administradores de la instituci\u00f3n. La c\u00e1mara en mano es permanente. La impresi\u00f3n de que todo ocurre en tiempo real, tambi\u00e9n lo es. La cr\u00f3nica realista desmonta la estupidez del sistema, la frivolidad del director y la corrupci\u00f3n que atraviesa a la instituci\u00f3n. El clima g\u00e9lido que rodea el lugar, aislado en una tormenta de nieve, se extiende al tratamiento monocrom\u00e1tico de la pel\u00edcula. El punto fuerte es la creciente intensidad de sus acciones. El d\u00e9bil, el trazo grueso de algunos personajes.<\/p>\n\n\n\n

Decepcionante \u201cRiders of Justice\u201d  (\u201cRetf\u00e6rdighedens ryttere\u201d), del dan\u00e9s Anders Thomas Jensen, con un Mads Mikkelsen convertido en una suerte de Lian Neeson de \u201cTaken\u201d, pero acompa\u00f1ado por tres chiflados que parodian las teor\u00edas conspirativas que se difunden por todo lado. Narrada con vigor y humor, la pel\u00edcula entretiene, pero ah\u00ed nom\u00e1s. Fue el t\u00edtulo que inaugur\u00f3 el reciente Festival de Rotterdam.<\/p>\n\n\n\n

Vi otras pel\u00edculas, como \u201cThe Most Beautiful Boy in the World\u201d, un documental sobre el actor Bj\u00f6rn Andresen, el Tadzio de \u201cMuerte en Venecia\u201d, de Luchino Visconti, y \u201cThe First 54 Years: An Abbreviated Manual for Military Occupation\u201d, del israel\u00ed Avi Mograbi, pero las comentar\u00e9 en otro post.<\/p>\n\n\n\n

Ricardo Bedoya<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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