{"id":6978,"date":"2021-12-29T20:31:19","date_gmt":"2021-12-29T20:31:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=6978"},"modified":"2021-12-30T16:24:42","modified_gmt":"2021-12-30T16:24:42","slug":"roberto-minervini-un-cine-a-la-intemperie-por-isaac-leon-frias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=6978","title":{"rendered":"Roberto Minervini: un cine a la intemperie, por Isaac Le\u00f3n Fr\u00edas"},"content":{"rendered":"\n
\"Roberto
Low Tide<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La breve obra realizada hasta la fecha por Roberto Minervini es la de un observador que descubre, contempla y sigue a sus personajes, como si no hubiese una puesta en escena<\/em> de por medio, como si se tratara de un registro cuasi documental. Esa impresi\u00f3n se refuerza al saber que sus pel\u00edculas no trabajan con actores profesionales y que, con frecuencia, los nombres propios de los int\u00e9rpretes se mantienen en la ficci\u00f3n al representarse a s\u00ed mismos, pero solo hasta cierto punto. Pues, por m\u00e1s fronterizo que pueda ser el abordaje que las pel\u00edculas realizan, se trata de ficciones en marcha, con una puesta en escena algo velada o encubierta, pero sin duda presente y activa.<\/p>\n\n\n\n

Si hay algo que define al estilo del realizador es el modo de aproximaci\u00f3n que podr\u00edamos llamar \u201ca la intemperie\u201d. No necesariamente porque las acciones se muestren siempre al aire libre o en exteriores, que las hay y son muchas. V\u00e9anse, por ejemplo, las escenas de la doma equina y vacuna o las de la extracci\u00f3n de leche en ovinos o caprinos en  Stop the pounding<\/em> heart<\/em>  o las escenas de carreteras o campos circundantes en Low Tide<\/em>, o las que tienen lugar en las zonas de manglares o bosques de Louisiana en The other side<\/em>. S\u00f3lo para dar cuenta de algunos de los entornos que suelen mostrarse y que caracterizan la valoraci\u00f3n del espacio natural, la presencia de animales dom\u00e9sticos y de subsistencia, entre otros.<\/p>\n\n\n\n

A la intemperie alude en este caso, no solo al cielo abierto o al afuera, sino a ese matiz de ver las cosas \u201cal descubierto\u201d o al raso, que ofrece la expresi\u00f3n. Dicho de otro modo, sin velos ni cubiertas, aunque se trate de escenas de interiores. Y eso es lo que percibimos en las im\u00e1genes bajo techo, igual que en las otras.  La de Minervini no es la \u00fanica propuesta de este tipo en el marco de una \u00e9poca en la que advertimos un desarrollo expresivo que constantemente somete a prueba esos l\u00edmites que antes parec\u00edan casi inamovibles entre la ficci\u00f3n y la ficci\u00f3n, pero s\u00ed ofrece un temple peculiar que lo hace distinguible en su car\u00e1cter finalmente ficcional.<\/p>\n\n\n\n

Roberto Minervini es un italiano de Fermo, una provincia del centro de Italia, radicado en Texas, y aunque sus pel\u00edculas suelen tener coproductores italianos y de otras partes, no cabe la menor duda de su \u201camericanidad\u201d, sean aquellas filmadas en la regi\u00f3n texana que, como vemos especialmente en The Passage<\/em>, cuentan una fuerte presencia mexicana, o en la regi\u00f3n de la Louisiana, que enmarca The Other Side<\/em>. Las l\u00edneas argumentales son m\u00e1s bien escuetas. En The Passage<\/em> (2011) se encuentran al azar tres personajes muy distintos cuyos destinos se unen: una migrante hispanohablante que padece c\u00e1ncer, un ex presidiario y un empleado de un diario con veleidades art\u00edsticas. Tres seres que no tienen nada que ver entre s\u00ed y que se conectan involuntariamente al viaje de sanaci\u00f3n que emprende la mujer. Una suerte de road movie<\/em> at\u00edpica que acerca a los personajes, siempre vistos con un cierto margen de comprensi\u00f3n y solidaridad por el realizador.<\/p>\n\n\n\n

Low Tide<\/em> (2012) es la cr\u00f3nica de los afanes diarios de un p\u00faber obligado por las circunstancias a cubrir las tareas caseras de las que se desatiende\u00a0 una madre alcoh\u00f3lica, trabajadora de limpieza en un hospital, dedicada a la diversi\u00f3n en bares o en su propia casa durante las noches. Stop the<\/em> Pounding Heart<\/em> (2013) se concentra en una familia numerosa de once hermanos, criados bajo una cierta rigidez religiosa por sus padres en una granja, y las inquietudes, muy sutilmente sugeridas, de Marta, la hermana mayor, en una adolescencia que se ve algo conturbada por la cercan\u00eda de un joven dedicado a la doma en un rancho cercano. Por su parte, The<\/em> Other Side<\/em> (2015), una suerte de relato bic\u00e9falo (que no son los anteriores), muestra en sus dos terceras partes las rutinas\u00a0 de una pareja de adictos a la hero\u00edna, y en la \u00faltima tercera parte, a una panda de milicianos irregulares que practican el tiro y realizan aprestamientos b\u00e9licos, prepar\u00e1ndose, seg\u00fan declaran, para la defensa del territorio estadounidense supuestamente amenazado. A diferencia de las tres anteriores ubicadas en la regi\u00f3n texana, esta se desplaza a las cercan\u00edas del Mississipi en el sur profundo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 tienen en com\u00fan esas historias?\u00a0 Las historias como tales ofrecen algunas constantes, como la marginalidad social de los personajes y sus condiciones m\u00e1s bien miserables, salvo los de Stop the Pounding Heart<\/em> que subsisten mal que bien vendiendo los productos l\u00e1cteos que elaboran. Tambi\u00e9n, una solidaridad, m\u00e1s bien defensiva o reactiva, que van estableciendo entre ellos frente a un destino desfavorable. Ciertamente, las pel\u00edculas ofrecen esa contracara del sue\u00f1o o la prosperidad americana, no solo en los migrantes, sino en los mismos norteamericanos de larga data excluidos de una u otra manera de los beneficios del sistema.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, m\u00e1s que como historias, es un tratamiento el que aproxima en mayor medida a las pel\u00edculas, con la c\u00e1mara quieta o, con frecuencia, en movimiento (aunque no movimientos muy dilatados ni bruscos), que no hurga o examina lo que hacen los personajes, sino que se limita a mostrarlos, suspendiendo cualquier juicio moral en torno a sus conductas, sin que eso, como adelant\u00e9, excluya una cuota de solidaridad.<\/p>\n\n\n\n

En un estilo que nos hace retomar esa vieja idea que postulara Andr\u00e9 Bazin sobre la \u201ctransparencia de la imagen\u201d, Minervini no impone un punto de vista, sino que prefiere que se vaya desprendiendo de lo que las im\u00e1genes muestran. No hay golpes emocionales ni situaciones clim\u00e1ticas, sino una \u201cnormalidad\u201d que puede ser a veces mon\u00f3tona; por ejemplo, en los pinchazos de The Other Side<\/em>, muy distintos, no obstante, al tremendismo con que se muestran en Requiem por un sue\u00f1o<\/em> , de Darren Aronofsky.A su manera, la pareja asume la drogadicci\u00f3n como los militantes armados de The Other Side<\/em>: sin mortificaciones ni conflictos interiores.<\/p>\n\n\n\n

Una vez m\u00e1s, es ese estilo a la intemperie el que activa, no una mirada neutra, pero s\u00ed una que exterioriza conductas sin que la c\u00e1mara se imponga sobre ellas. Es decir, se rescata ese lado casual, \u201cespont\u00e1neo\u201d y hasta cierto punto azaroso de las escenas, por m\u00e1s que, evidentemente, ellas hayan sido planeadas y preparadas cuidadosamente antes de la grabaci\u00f3n. Eso no es ni de lejos una novedad, pero s\u00ed adquiere un rasgo singular y diferenciado en el cine de Minervini. Y lo hace, igualmente, en la parte final de The other side<\/em>, con ese grupo fan\u00e1tico que anticipa a su manera la llegada de Donald Trump al poder, y en la que, una vez m\u00e1s, Minervini no enfatiza nada, mostrando a esos extremistas militarizados plenamente convencidos de lo que hacen, casi como un equipo deportivo de adolescentes (que no lo son) divirti\u00e9ndose en medio de un juego.<\/p>\n\n\n\n

Isaac Le\u00f3n Fr\u00edas<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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