{"id":7002,"date":"2022-01-07T12:10:57","date_gmt":"2022-01-07T12:10:57","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=7002"},"modified":"2022-01-07T12:10:59","modified_gmt":"2022-01-07T12:10:59","slug":"petite-maman-de-celine-sciamma-la-costura-del-recuerdo-escribe-gabriel-quispe-medina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=7002","title":{"rendered":"\u201cPetite Maman\u201d de C\u00e9line Sciamma, la costura del recuerdo. Escribe Gabriel Quispe Medina"},"content":{"rendered":"\n
\"Petite
Petite maman<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Petite mama<\/em>n, de C\u00e9line Sciamma, se ha estrenado en salas. En el siguiente comentario, Gabriel Quispe Medina expresa su entusiasmo con la pel\u00edcula.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Petite Maman<\/strong> (2021) es una pel\u00edcula extraordinaria de la cineasta francesa C\u00e9line Sciamma. Es dif\u00edcil describirla sin revelar su historia y su puesta en escena tan misteriosas y sutiles hasta lo inasible y lo imperceptible. La apariencia es un momento muy cotidiano, en el que un clan m\u00ednimo, en especial la hija atenta de 8 a\u00f1os, se despide de una se\u00f1ora de avanzada edad, la abuela, madre y suegra de la que se habla mucho, aunque su presencia sea et\u00e9rea. Mam\u00e1 y pap\u00e1 est\u00e1n de paso en la acogedora casa de campo por unos cuantos d\u00edas mientras la desocupan antes de volver a la ciudad. Nelly observa, escucha, pregunta, comenta los detalles que percibe, escudri\u00f1a en la personalidad de su madre y reflexiona sobre la infancia, la enfermedad y la ausencia parcial o definitiva. El di\u00e1logo es corto y las situaciones son comunes. Crucigramas que se resuelven lentamente con voces resonantes tipo Alejandr\u00eda, cajas que se empacan y desayunos que preludian el adi\u00f3s, aquel que la peque\u00f1a, a falta de su abuela, prodiga a las pacientes del hospital, quiz\u00e1 las \u00faltimas amistades de la difunta, en la primera secuencia que ocurre en ese interior supuestamente neutro de longitudes kubrickianas.<\/p>\n\n\n\n

El \u00fanico vecindario de la propiedad es un bosque mortecino, con \u00e1rboles aislados, ca\u00eddos, hasta arrancados de ra\u00edz, y algunos tambi\u00e9n de pie. Esa campi\u00f1a amarillenta es un espacio libre, sin barreras ni fronteras infranqueables. Ah\u00ed dos criaturas sos\u00edas y solitarias pueden cruzarse, identificarse y acompa\u00f1arse. Buscan algo que no conocen muy bien, o todo lo contrario, y que igualmente es un mundo interrumpido, como el contexto familiar que Nelly camina y contornea, del cual emerge un c\u00edrculo subrepticio apenas atisbado por ella al principio entre la lluvia. Sciamma incursiona en la fantas\u00eda con profunda personalidad y asimilaci\u00f3n de historias similares.<\/p>\n\n\n\n

Esa transici\u00f3n del \u201crealismo\u201d es un t\u00f3pico del cine de todas las \u00e9pocas y en buenas manos puede generar brillo expresivo. Por ejemplo, el \u00e1ngel que visita al desesperado James Stewart de la postguerra, el h\u00e9roe de ficci\u00f3n que en la Depresi\u00f3n cruza la pantalla y escapa con la afligida Mia Farrow, las travesuras de Constance Bennett y Cary Grant desde el limbo en ayuda al amigo Topper, el Burt Lancaster postrero que auxilia al so\u00f1ador Kevin Costner, el ex esposo que resurge en un inquietante chico de 10 a\u00f1os frente a la perpleja viuda Nicole Kidman. El \u00faltimo caso, de Birth<\/strong> (Jonathan Glazer, 2004), es el de mayor cercan\u00eda por la firme conciencia de lo que sucede de una de las personas involucradas, a despecho de la incredulidad o el desconocimiento de los dem\u00e1s. Y entonces Sciamma lo hace sin artefacto ni subrayado visual ni sonoro, con timing de dos excelentes actrices gemelas que lucen muy maduras (Jos\u00e9phine Sanz y Gabrielle Sanz) y la edici\u00f3n exacta que suma elementos al encuadre de forma que nunca es forzada, con planos abiertos y cerrados que comunican una intimidad y complicidad femenina que trasciende la f\u00edsica. Incluso la ambig\u00fcedad ya est\u00e1 instalada y sugiere que el encuentro de las ni\u00f1as, si bien permanece armonioso y pac\u00edfico, es un empalme de inteligencia y dominaci\u00f3n de estad\u00edos posteriores.<\/p>\n\n\n\n

Nelly arma el rompecabezas mientras el ojo de la c\u00e1mara y el vestuario se confunden. Si el p\u00fablico se distrae se pierde. \u00bfQui\u00e9n es la hija, la madre, la nieta? \u00bfQui\u00e9n conduce y protagoniza? La abuela asoma, con el objeto que su descendiente conserv\u00f3 tras el desenlace. A su turno, el padre cambia y rejuvenece en manos de su hija en el eje de “realidad”. Hasta es visto por su futura compa\u00f1era con descubridora y discreta mirada. El presente convoca al pasado y \u00e9ste modifica el futuro. En el paralelo el decorado dom\u00e9stico es una r\u00e9plica, pero la compa\u00f1\u00eda coet\u00e1nea y l\u00fadica reemplaza a la soledad contempor\u00e1nea. La oportunidad de ahora s\u00ed expresar un adi\u00f3s consciente llega y Nelly cubre el vac\u00edo propio y el de su madre, que act\u00faa mediante la desaparici\u00f3n adulta y reactiva el yo ni\u00f1a que perdi\u00f3 en el camino. Con s\u00f3lo 72 minutos, locaciones frugales y la naturalidad de un reducido elenco, Sciamma dibuja un di\u00e1logo intergeneracional y m\u00faltiples sensaciones, como si hubiera que hacer una pausa y huir de la actualidad para corregir y restaurar cual cirug\u00eda la l\u00ednea de tiempo.<\/p>\n\n\n\n

Gabriel Quispe Medina<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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