{"id":7224,"date":"2022-11-01T15:25:21","date_gmt":"2022-11-01T15:25:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=7224"},"modified":"2022-11-01T15:25:23","modified_gmt":"2022-11-01T15:25:23","slug":"la-integridad-de-joseph-chambers-y-aftersun-en-la-semana-del-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=7224","title":{"rendered":"La integridad de Joseph Chambers y Aftersun en la Semana del cine"},"content":{"rendered":"\n
\"Review:
La integridad de Joseph Chambers<\/strong><\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Son dos de las mejores pel\u00edculas de la octava Semana del cine. Hay oportunidad de verlas a\u00fan. No se las pierdan. Aqu\u00ed van unos breves comentarios.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La integridad de Joseph Chambers<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

Joe (Clayne Crawford), hombre del este, vendedor de seguros, se recorta un bigote singular y se apresta a demostrar su habilidad en el rito viril de la cacer\u00eda del ciervo. Es una exhibici\u00f3n de masculinidad destinada a deslumbrar a su esposa, afirm\u00e1ndose \u00e9l mismo. Parte hacia un bosque de Alabama con la apostura y la decisi\u00f3n de un vaquero yendo a poner orden en una poblaci\u00f3n sumida en el caos. Impulsado por la testosterona, imagina ser un campe\u00f3n deportivo cuando el sonido interior le informa de las exclamaciones de un auditorio virtual. Se satisfar\u00e1, en solitario, cumpliendo una prueba de iniciaci\u00f3n que evoca la partida de caza que emprende el grupo de camaradas en El francotirador<\/em> (The Deer Hunter<\/em>, 1979), de Michael Cimino.\u00a0 \u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Pero el vaquero hechizo, llegado al teatro de operaciones, yerra el disparo decisivo y se sume en la contradicci\u00f3n mayor: la que desbarata su seguridad y contradice sus convicciones. El sujeto moderno -reci\u00e9n trasladado a un hogar distante de aquellos ciudadanos que creen a pie juntillas en las falsas noticias propaladas por Fox News-, ante el inesperado incidente que puede cambiarle la vida, reacciona apelando a la sacrosanta defensa de la propiedad privada como argumento justificativo del empleo de un arma. El tirador emboscado por la mala fortuna se desplaza sin atinar a encontrar una soluci\u00f3n mientras transcurren las horas. <\/p>\n\n\n\n

Como en El asesinato de dos amantes<\/em>, su anterior largometraje, Machoian concentra el desconcierto de su protagonista en pocas horas de una jornada tr\u00e1gica y en un escenario desolado. Y como en esa pel\u00edcula, el protagonista sigue una trayectoria err\u00e1tica observada a distancia mientras en la banda sonora se alternan los ruidos naturales, cada vez m\u00e1s agresivos, un acompa\u00f1amiento musical que preludia la tragedia y las fanfarrias que imagina este frustrado monarca de la monta\u00f1a. El bosque es la escenograf\u00eda natural donde el personaje tropieza, cae, se levanta, pero solo para seguir bregando en un medio devastado. El hombre que se preparaba para ser el sheriff<\/em> de su propio orden personal y familiar, luego de disparar contra un rival involuntario, inicia un itinerario de autocastigo y penitencia. El desempe\u00f1o visceral de Crawford y el pulso narrativo mantenido por Machoian -uno de los nombres m\u00e1s notables del cine independiente de los Estados Unidos- son aciertos de esta aventura anticlim\u00e1tica.<\/p>\n\n\n\n

Aftersun<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sophie (Frankie Corio), una ni\u00f1a de once a\u00f1os de edad, y Calum (Paul Mescal), su padre, pasan unos d\u00edas en un hotel de vacaciones en Turqu\u00eda a fines de los a\u00f1os noventa. Ellos se graban con una peque\u00f1a c\u00e1mara digital. Registran fragmentos de esos d\u00edas relajados que transcurren entre juegos de billar, ba\u00f1os en la piscina y canciones en el karaoke que el padre se reh\u00fasa a entonar. \u00a0<\/p>\n\n\n\n

Aftersun<\/em> (2022), primer largometraje de la escocesa Charlotte Wells, se construye teniendo como fundamento esas im\u00e1genes fr\u00e1giles que Sophie revisa al cumplir la misma edad que su padre ten\u00eda en ese verano de ocio. La memoria es una cr\u00f3nica de lo cotidiano mediada por las pantallas que recuperan las impresiones grabadas casi treinta a\u00f1os antes; es una suma de momentos despojados de tensi\u00f3n y acaso banales, pero que se tornan complejos y dram\u00e1ticos en la perspectiva ofrecida por el paso del tiempo. <\/p>\n\n\n\n

Sophie adulta revisa su pasado mientras el flujo de las im\u00e1genes descoloridas de las grabaciones dom\u00e9sticas se alterna con los fogonazos de la luz estrabosc\u00f3pica de la discoteca del resort<\/em> turco. En ese espacio de goce se funde el tiempo. El pasado y el presente se entremezclan entre destello y destello y la nitidez de las grabaciones diurnas -las memorias de la infancia- quedan perforadas por las sugerencias de la vida oculta del padre, de sus noches, tentaciones y conflictos: un legado acaso problem\u00e1tico en una \u00e9poca para la ni\u00f1a, pero reivindicado desde la madurez de la realizadora cinematogr\u00e1fica. <\/p>\n\n\n\n

\u201cFeliz cumplea\u00f1os, Sophie\u201d, le dice la amiga con la que Sophie adulta comparte el lecho. Es el d\u00eda en que la pel\u00edcula se convertir\u00e1 en ofrenda al padre; Sophie honra as\u00ed el pedido que le hiciera de ser sincera con \u00e9l y contarle \u00a0todo acerca de su vida futura. \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Ricardo Bedoya<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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