![\"\"](\"http:\/\/i1.ytimg.com\/vi\/Ldakvyrtc_4\/maxresdefault.jpg\")
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“A los 40” y el entorno de su producci\u00f3n<\/strong><\/p>\n Siguiendo la pauta de \u201c\u00a1Asu mare!\u201d, \u201cA los 40\u201d es el resultado de una estrategia de producci\u00f3n.<\/p>\n En el Per\u00fa, eso no se hab\u00eda dado antes (1), al menos con las caracter\u00edsticas que se aprecian en las actividades de Tondero Films, que se pueden resumir, de modo parcial, en los siguientes puntos<\/p>\n 1) Los proyectos de las pel\u00edculas se sustentan en estudios de mercado previos.<\/p>\n 2) La empresa ofrece un \u201cpaquete\u201d anual de producciones que se pre venden a marcas conocidas.<\/p>\n 3) En las pel\u00edculas se percibe el uso intensivo del \u201cproduct placement\u201d (publicidad incorporada, notoria en el campo visual)<\/p>\n 4) Los proyectos se afilian a g\u00e9neros diversos, teniendo a la comedia como la carta que acredita la hechura del\u00a0\u201cblockbuster\u201d local (2)<\/p>\n 5) El plan anual de producci\u00f3n\u00a0combina proyectos de vocaci\u00f3n masiva con otros de perfil medio, as\u00ed como alguno de alto riesgo econ\u00f3mico (que se podr\u00e1 equilibrar con los resultados econ\u00f3micos rendidos por los otros)<\/p>\n 6) Como consecuencia del punto anterior, la empresa apuesta a la rentabilidad, pero tambi\u00e9n al prestigio que puede otorgarle la figuraci\u00f3n internacional de sus pel\u00edculas de perfil \u201cautoral\u201d y los eventuales premios que pudieran obtener en algunos festivales.<\/p>\n 7) Se afianza una suerte de \u201cstar system\u201d cinematogr\u00e1fico local, liderado, hasta hoy, por Carlos Alc\u00e1ntara (fen\u00f3meno que no se ve\u00eda desde los a\u00f1os treinta, en tiempos de Edmundo Moreau, Carmen Pradillo, \u00c1lex Valle y el \u201cCholo\u201d Revolledo) (3)<\/p>\n 8) Las pel\u00edculas\u00a0deben alcanzar un est\u00e1ndar t\u00e9cnico impecable. Un punto fuerte de \u201cA los 40\u201d es el trabajo de fotograf\u00eda y posproducci\u00f3n de sonido, a cargo de Fergan Ch\u00e1vez Ferrer y Rosa Mar\u00eda Oliart, respectivamente.<\/p>\n 8) Ese \u201csistema de estrellas\u201d permite que los lanzamientos busquen la complicidad y el reconocimiento de los espectadores, mediante \u201cteasers\u201d que llegan con muchos meses de adelanto a la fecha de estreno.<\/p>\n 9) Se establece un \u201cnuevo trato\u201d con los exhibidores. El perfil de las pel\u00edculas se asimila a los est\u00e1ndares de la \u201ccultura multiplex\u201d. El creciente n\u00famero de pantallas en todo el pa\u00eds permite mayores posibilidades de \u201csalida\u201d de exhibici\u00f3n.<\/p>\n 10) El estreno de las pel\u00edculas de perfil alto se realiza en \u201csplash\u201d, ocupando entre 200 y 300 pantallas. Box Office Mojo consigna el estreno de \u201cA los 40\u201d en 240 pantallas mientras que su competidora, \u201cEl sorprendente hombre ara\u00f1a 2\u201d, ocup\u00f3, en su primera semana, 217 pantallas. En sus primeros 4 d\u00edas de exhibici\u00f3n, la peruana hizo $2,086,404, mientras la segunda logr\u00f3 una recaudaci\u00f3n de $1,388,495. (Ver http:\/\/www.boxofficemojo.com\/intl\/peru\/?yr=2014&wk=18&p=.htm)<\/p>\n 11) Las pel\u00edculas de perfil m\u00e1s comercial no superan los noventa minutos de duraci\u00f3n con el fin de\u00a0facilitar la multiplicaci\u00f3n de horarios de proyecci\u00f3n, lo que explica la derrota del \u201chombre ara\u00f1a\u201d, cuyas aventuras se prolongan por 142 minutos.<\/p>\n 12) Y aqu\u00ed viene, tal vez, uno de los rasgos m\u00e1s novedosos, distintivos (y\u00a0discutibles) de estas producciones destinadas a romper taquillas, a la manera de los \u201ctanques\u201d de Hollywood: la intervenci\u00f3n del distribuidor (representante local de algunas \u201cMajors\u201d de los Estados Unidos), con opini\u00f3n \u2013y, acaso, con voz y voto, a la manera de un s\u00faper asesor de marketing- desde las fases iniciales de los proyectos grandes, convertidos as\u00ed en proyectos negociados con los hombres fuertes del negocio cinematogr\u00e1fico en sus fases finales:\u00a0la distribuci\u00f3n y exhibici\u00f3n.<\/p>\n <\/p>\n \u201cA los 40\u201d, la pel\u00edcula<\/strong><\/p>\n Se ha dicho que el problema mayor de \u201cA los 40\u201d es que su director, Bruno Ascenzo, teniendo\u00a029 a\u00f1os,\u00a0se ha involucrado en la tarea imposible de representar enredos y conflictos de cuarentones.<\/p>\n Esa observaci\u00f3n puede resultar graciosa o ingeniosa \u2013con un toque burl\u00f3n-, pero resulta absurda por donde se la mire.<\/p>\n Si fuera as\u00ed, Orson Welles no hubiera podido pronunciar el famoso \u201cRosebud\u201d, ni Haneke dirigir \u201cAmor\u201d. Es m\u00e1s, si seguimos esa l\u00ednea de razonamiento,\u00a0Manoel de Oliveira, desde la plenitud y la c\u00faspide de sus 105 a\u00f1os, se convierte en\u00a0el \u00fanico cineasta capaz de dar cuenta de la amplia gama de las experiencias y sentimientos humanos.<\/p>\n Los problemas, o m\u00e9ritos, de \u201cA los 40\u201d no hay que buscarlos en el DNI del director.<\/p>\n “A los 40” es una comedia en tres tiempos. El primero presenta a los personajes y sus respectivos entornos. Protagonistas son las ex alumnas de un colegio de Chaclacayo. Ellas cumplen 25 a\u00f1os fuera de la escuela y van a celebrarlo.<\/p>\n Esa primera parte tiene las escenas m\u00e1s conseguidas en su realizaci\u00f3n. Los personajes se preparan para ir a la reuni\u00f3n de reencuentro. \u00a0Se suceden las secuencias sueltas. Algunas tienen la brevedad de una vi\u00f1eta; otras, son sketches con cierto desarrollo. Todas est\u00e1n al servicio del lucimiento de los actores, que calientan motores. Aunque algunos parecen tenerlos ya recalentados, como Johanna San Miguel y Carlos Alc\u00e1ntara, los m\u00e1s conscientes de lo que se espera de ellos -hacer en la pantalla grande lo hecho en la televisi\u00f3n, en tiempos de Pataclaun- y a los que Ascenzo deja\u00a0a rienda suelta.<\/p>\n Los momentos mejor dirigidos son aquellos que muestran a Johanna San Miguel llevando, a correazo limpio, a Sof\u00eda Rocha hacia la fiesta, y el que muestra a la pareja conformada por Alc\u00e1ntara y Katia Condos tratando de estacionar su auto en la puerta del colegio. En ambas escenas se percibe\u00a0un trabajo con los espacios y los puntos de vista, tratando de\u00a0hallar soluciones humor\u00edsticas que no se limiten a la sucesi\u00f3n mec\u00e1nica de frases ingeniosas.<\/p>\n El segundo tiempo de la pel\u00edcula es el de la reuni\u00f3n colectiva, aunque de eso hay muy poco. La pel\u00edcula se presenta como una comedia de \u201ctroupe\u201d, de protagonismo coral, pero esa intenci\u00f3n pasa a segundo plano casi de inmediato.<\/p>\n Eso tiene una explicaci\u00f3n.<\/p>\n Pese a los anuncios de la publicidad y a lo que ocurre en los primeros minutos de la acci\u00f3n, las muchachas cuarentonas no son las protagonistas de esta pel\u00edcula. “A los 40” tiene un centro de gravedad oculto, un protagonista no anunciado, una estrella secreta que se descubre sobre la marcha: es Carlos Alc\u00e1ntara.<\/p>\n El pretexto argumental de los \u201chappy brownies\u201d, que devora el protagonista de “\u00a1Asu mare!”,\u00a0solo es un recurso de pie forzado para que el personaje ronde por todos los c\u00edrculos femeninos, recorra\u00a0los espacios del colegio e intervenga a cada momento en las acciones. Sus apariciones son cronometradas, como para que nadie se olvide de que est\u00e1 ah\u00ed. La c\u00e1mara lo sigue en sus gracias y disfuerzos, y el p\u00fablico lo celebra.<\/p>\n El personaje se entromete hasta en los momentos m\u00e1s \u00edntimos, cuando el drama parece apuntarse.<\/p>\n Sin duda, los productores deben haberse planteado preguntas cruciales: \u00bfC\u00f3mo dejar en segundo plano a Carlos Alc\u00e1ntara? \u00bfEs posible que el hombre que convoc\u00f3 a m\u00e1s de 3 millones de peruanos en \u201c\u00a1Asu mare!\u201d pueda quedar, ah\u00ed nom\u00e1s, como actor secundario, apareciendo unos pocos minutos?<\/p>\n Las respuestas est\u00e1n en la pel\u00edcula. El personaje de Alc\u00e1ntara arrima a las chicas de la \u201cpromo\u201d, que se limitan a hacer una coreograf\u00eda con canciones de Pandora y Juan Gabriel. Y se termina la fiesta.<\/p>\n El tercer tiempo de la pel\u00edcula es, francamente defectuoso, fallido.<\/p>\n \u00bfPor qu\u00e9?<\/p>\n Porque todo se resuelve de un modo convencional y previsible. Las reconciliaciones, \u00a0amistes y reencuentros\u00a0se ven llegar desde lejos, hasta que ocurren\u00a0sin\u00a0m\u00e1s alternativas ni\u00a0sorpresas. La canci\u00f3n dedicada al personaje de Katia Condos, chirr\u00eda.<\/p>\n La comedia, entonces, se disuelve. Solo quedan lecciones de educaci\u00f3n sentimental \u00a0y familiar.<\/p>\n Curioso: la aleccionadora conclusi\u00f3n de la pel\u00edcula\u00a0alterna la m\u00e1s estricta correcci\u00f3n pol\u00edtica (todo lo que ocurre como consecuencia del di\u00e1logo entre Condos y Rocha) con\u00a0un inexplicable conservadurismo: la madre sacrifica su felicidad personal a causa de las demandas de una hija malhumorada e intolerante.<\/p>\n Bruno Ascenzo tiene aciertos aislados como dialoguista, pero no como constructor de historias o como narrador. Aunque sospecho que esta pel\u00edcula no es la adecuada para valorar sus verdaderos m\u00e9ritos como director: un proyecto as\u00ed\u00a0supone cambios en el camino y presiones diversas.<\/p>\n Lo mejor de \u201cA los 40\u201d: las participaciones ajustadas, sobrias,\u00a0divertidas, de Wendy Ramos y Gianella Neyra. Y la presencia de Sof\u00eda Rocha.<\/p>\n <\/p>\n Breve<\/strong><\/p>\n No s\u00e9 si sea parte del proyecto o un ejercicio consciente -tampoco interesa que lo sea-, pero “A los 40” suscita asociaciones\u00a0interesantes con otras pel\u00edculas del cine peruano y con una mirada particular sobre ellas.<\/p>\n Por ejemplo, con las visiones ofrecidas\u00a0de la d\u00e9cada de los a\u00f1os ochenta y sus “im\u00e1genes\u00a0funestas”.<\/p>\n Aqu\u00ed se impone\u00a0el \u00a0revisionismo\u00a0mondo y lirondo: eran tiempos\u00a0en los\u00a0que tambi\u00e9n se pod\u00eda so\u00f1ar y celebrar, al ritmo de Pandora (aunque no se diga que era “de toque a toque”).<\/p>\n Los espacios f\u00edsicos tambi\u00e9n lucen “sanados” de cualquier vestigio de horror o dolor: el\u00a0reducto escolar de Chaclacayo no tiene nada que ver con el acoso que percib\u00eda, por ah\u00ed cerca, el personaje de F\u00e1tima Buntinx en “Las malas intenciones”. Y pese a que, por\u00a0ah\u00ed\u00a0tambi\u00e9n, se sit\u00faan\u00a0lugares de importancia crucial en\u00a0esa \u00e9poca, desde La Cantuta hasta las “zonas” rojas de la Carretera Central.<\/p>\n Faltar\u00eda agregar un punto a los que mencion\u00e9 en el primer ac\u00e1pite: en los proyectos prima una benevolente amnesia. El pasado aparece exorcizado.<\/p>\n Y hay m\u00e1s, como la asimilaci\u00f3n de todos los ingrediente del “pack”, desde el humor hasta la fotogenia de los espacios y actores, al proyecto de la Marca Per\u00fa. Pero lo dejo ah\u00ed. Son asuntos\u00a0sobre los que volver\u00e9 en un texto m\u00e1s largo sobre el cine\u00a0realizado en el Per\u00fa desde 1996 que aparecer\u00e1 en los pr\u00f3ximos meses.<\/p>\n <\/p>\n Ricardo Bedoya<\/strong><\/p>\n <\/p>\n (1)\u00a0 En\u00a0los a\u00f1os setenta, bajo otras condiciones legales y econ\u00f3micas, y con herramientas y recursos diferentes, Jos\u00e9 Zavala Rey de Castro abord\u00f3 la tarea de producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica en el Per\u00fa con similar vocaci\u00f3n empresarial. Su muerte temprana frustr\u00f3 ese impulso.<\/p>\n (2)\u00a0 Los productores Charles Path\u00e9 y Leon Gaumont, a fines del siglo XIX, en los albores del cine, ya hab\u00edan percibido que la comedia era el g\u00e9nero convocante, el que gusta a todos por igual. Max Linder, una de las primeras \u201cestrellas\u201d cinematogr\u00e1ficas, fue el resultado de esa convicci\u00f3n.<\/p>\n (3)\u00a0 \u00a0En los a\u00f1os treinta, esas populares figuras proven\u00edan del teatro de variedades y de la radio; ahora, el origen es televisivo.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" “A los 40” y el entorno de su producci\u00f3n Siguiendo la pauta de \u201c\u00a1Asu mare!\u201d, \u201cA los 40\u201d es el resultado de una estrategia de producci\u00f3n. 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