{"id":746,"date":"2014-05-12T21:53:21","date_gmt":"2014-05-12T21:53:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.paginasdeldiariodesatan.com\/pdds\/?p=746"},"modified":"2014-05-12T22:12:11","modified_gmt":"2014-05-12T22:12:11","slug":"lo-ultimo-del-cine-peruano-en-defensa-del-uso-de-los-generos-cinematograficos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/?p=746","title":{"rendered":"Lo \u00faltimo del cine peruano: en defensa del uso de los g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos"},"content":{"rendered":"

Las cosas parecen tan naturales ahora. Pero antes del estreno de \u00a1<\/em>Asu mare!<\/i> no lo parec\u00edan.<\/p>\n

\u00bfEra concebible que a esas alturas una pel\u00edcula peruana tuviese una asistencia de tres millones de espectadores?\u00a0 Y que otras, luego, treparan a cifras que unos meses atr\u00e1s se ve\u00edan alt\u00edsimas. El panorama, sin duda, cambi\u00f3 y la producci\u00f3n se ha agitado. Se calcula que a fin de a\u00f1o se estrenar\u00edan en salas comerciales alrededor de 25 largometrajes, si no son m\u00e1s. En esas 25, claro, habr\u00e1 de todo, como ya se puede ver en los \u00faltimos estrenos.<\/p>\n

No es que se haya superado el desaf\u00edo de la exhibici\u00f3n comercial. Lo que ha ocurrido a partir de \u00a1<\/em>Asu mare!<\/i> es que se han impuesto (en el sentido de que son m\u00e1s numerosas y son, tambi\u00e9n, las que m\u00e1s se ven) las pel\u00edculas que apuntan directamente a la taquilla, vali\u00e9ndose para ello del concurso de actores conocidos, f\u00f3rmulas potencialmente eficaces y h\u00e1biles campa\u00f1as publicitarias.<\/p>\n

Tras \u00a1A<\/em>su mare!, <\/i>el \u00e9xito econ\u00f3mico ha acompa\u00f1ado el estreno sucesivo <\/i>de Cementerio General, El vientre, Loco cielo de abril, La cara del diablo <\/i>y, la m\u00e1s reciente, A los 40<\/i>. Entre ellas, la recaudaci\u00f3n ha sido mucho m\u00e1s elevada en Cementerio General <\/i>y A los 40, <\/i>pero las otras han desbordado los 100,000 espectadores.<\/p>\n

Los ingresos \u00a0de las producciones locales est\u00e1n superando en promedio a los de algunos pa\u00edses vecinos. Incluso, en un hecho sin precedentes, A los 40<\/i> ha conseguido m\u00e1s pantallas y horarios que El sorprendente hombre ara\u00f1a 2, <\/i>con lo que se relativiza la idea de que los exhibidores van a preferir siempre a los blockbusters <\/i>norteamericanos. Si se trata de utilidades, no importa la procedencia, aunque eso pueda estar inquietando a las grandes distribuidoras.<\/p>\n

Por cierto, no hay a\u00fan nada firme y no sabemos si estamos frente a una tendencia temporal o si se trata de una avanzada consistente en la l\u00ednea de una producci\u00f3n sostenida. Se requiere tiempo para calibrar hacia d\u00f3nde es que vamos y para ver qu\u00e9 es lo que pasa con las otras pel\u00edculas, es decir las que no est\u00e1n hecho s\u00f3lo (o, en todo caso, principalmente) para ganar plata.<\/p>\n

Lo que s\u00ed hay que decir de manera muy clara es que ninguna de las pel\u00edculas se\u00f1aladas es una buena pel\u00edcula. Las m\u00e1s rescatables son \u00a1<\/em>Asu mare!<\/i> y El vientre<\/i> pues, en primer t\u00e9rmino, est\u00e1n realizadas de un modo m\u00e1s profesional, con un gui\u00f3n\u00a0 articulado y con aciertos de actuaci\u00f3n (el \u201cunipersonal\u201d de Carlos Alc\u00e1ntara en \u00a1<\/em>Asu mare!<\/i>) o de ambientaci\u00f3n y clima (El vientre)<\/i>. Nada m\u00e1s. Decir, como sostuvo Joel Calero, que \u00a1Asu mare! <\/i>es una buena pel\u00edcula comercial es un equ\u00edvoco. Una buena pel\u00edcula puede ser comercial o no. Bastardos sin gloria <\/i>o El caballero de la noche<\/i> son buenas pel\u00edculas y, adem\u00e1s, comerciales. Buenas y notables pel\u00edculas a lo largo de la historia han sido, tambi\u00e9n, comerciales, con Chaplin o Hitchcock como las figuras m\u00e1s conocidas por el p\u00fablico.<\/p>\n

Decir una buena pel\u00edcula comercial es o bien el argumento de los due\u00f1os del negocio o bien el prejuicio que durante muchos a\u00f1os (y todav\u00eda) se manej\u00f3 en relaci\u00f3n al cine de \u201centretenimiento\u201d opuesto al de \u201carte\u201d.\u00a0 Que las pel\u00edculas m\u00e1s recientes hagan uso de algunas f\u00f3rmulas de g\u00e9nero no tiene nada de cuestionable en s\u00ed mismo, como no tiene nada de cuestionable el que apunten a una audiencia numerosa.<\/p>\n

El problema est\u00e1 en el modo en que se hace uso de esas f\u00f3rmulas, trasladadas ni siquiera mec\u00e1nicamente que ya ser\u00eda, si no un m\u00e9rito, al menos un logro m\u00ednimo.\u00a0 No, lo que vemos, por ejemplo, en Cementerio General <\/i>y en La cara del diablo,<\/i> son borrones de relatos terror\u00edficos, apenas simulacros bastante precarios de una imaginer\u00eda fant\u00e1stica empobrecida, \u201cjuegos de miedo\u201d librados a la b\u00fasqueda del susto, como en el recorrido por el cementerio en el film realizado en Iquitos.<\/p>\n

Las comedias, por su parte, \u00a0recurren al esquema de la sit-com<\/i>, m\u00e1s televisiva que f\u00edlmica, con todas las complacencias en un humor blando y en las apelaciones sentimentales o nost\u00e1lgicas.\u00a0 Se salva un poco en A los 40<\/i>, Carlos Alc\u00e1ntara, que hace gala de un juego corporal y una comicidad de ra\u00edz m\u00e1s espont\u00e1nea que el disforzado ejercicio actoral de los otros int\u00e9rpretes, que es lo que ocurre tambi\u00e9n en Loco cielo de abril, <\/i>\u00a0y no necesariamente por las limitaciones de esos int\u00e9rpretes, sino por las pautas de esas modalidades de comedia condescendiente. Bastar\u00eda ver c\u00f3mo la nueva comedia americana (de los hermanos Farrelly a Judd Appatow)\u00a0 elabora las intrigas, modula el timing <\/i>narrativo y dirige a los actores para hacerse una idea de c\u00f3mo es que funciona una buena comedia.<\/p>\n

Estamos aqu\u00ed ante otra seria limitaci\u00f3n: no se trata de hacer pel\u00edculas de g\u00e9nero viendo para tal efecto unas cuantas que puedan servir de modelo. Porque no es una cuesti\u00f3n de transferir as\u00ed no m\u00e1s. Si algunas cinematograf\u00edas, como la japonesa, la china o la tailandesa han conseguido crear un cine de horror muy sugestivo y perturbador lo han hecho porque han sabido incorporar componentes y atm\u00f3sferas propios. Y eso se logra a partir de una asimilaci\u00f3n de los mecanismos y de los ambientes que el g\u00e9nero recrea. Jos\u00e9 Carlos Huayhuaca escribi\u00f3 hace m\u00e1s de 20 a\u00f1os un texto titulado \u201cPara hacer cine, ir al cine\u201d, en el que llamaba la atenci\u00f3n sobre el escaso inter\u00e9s que la mayor parte de los directores, por ir\u00f3nico que suene, le prestaba a las pel\u00edculas. Ahora habr\u00eda que frasear el t\u00edtulo de un modo algo distinto: \u201cpara hacer cine, ver cine\u201d (porque no s\u00f3lo ve en los cines) y no exclusivamente, como parece ser el caso, en funci\u00f3n de lo que se va a realizar inmediatamente.<\/p>\n

De hecho, no es factible ni bien encaminado plantearse un cine de g\u00e9nero sin conocerlo bien, por m\u00e1s libertades que luego se pueda tomar. Pedro Almod\u00f3var, por ejemplo, cuyas fuentes est\u00e1n en la comedia, el melodrama y la intriga criminal, entre otras, demuestra que el talento es capaz de apropiarse y transformar los\u00a0 insumos gen\u00e9ricos. No es verdad necesariamente, como se podr\u00eda pensar, que es m\u00e1s f\u00e1cil una pel\u00edcula de g\u00e9nero que una pel\u00edcula \u201cde autor\u201d.\u00a0 Especialmente, no es m\u00e1s f\u00e1cil hacer una buena pel\u00edcula de g\u00e9nero, ya que eso supone\u00a0 gusto por el g\u00e9nero, conocimiento y capacidad de adaptarlo o transformarlo a las condiciones de nuestro medio. Habr\u00eda que preguntarse si es que hay un real inter\u00e9s por el g\u00e9nero entre quienes est\u00e1n haciendo comedias o relatos de terror o se trata solamente de aprovechar las posibilidades de filones que tienen \u00e9xito potencial en el p\u00fablico local. Me temo que sea esta \u00faltima la raz\u00f3n que motiva la corriente que se est\u00e1 moviendo en estos \u00faltimos tiempos.<\/p>\n

El riesgo mayor, que ya estamos apreciando, es el del facilismo. Ante un p\u00fablico poco exigente que se satisface con desempe\u00f1os actorales m\u00e1s o menos previsibles y con historias simplonas termina imponi\u00e9ndose la \u201cley del\u00a0 menor esfuerzo\u201d. Un poco lo que ocurri\u00f3, con las diferencias del caso (porque all\u00ed nadie escog\u00eda el corto que ve\u00eda) durante los 20 a\u00f1os de vigencia del corto obligatorio en los que predomin\u00f3 el material hecho al peso, por lo que puede suceder, como se est\u00e1 viendo ya, que se imponga de manera m\u00e1s estable un cine de muy bajo nivel expresivo abocado a rendir en la taquilla. All\u00ed est\u00e1, me parece, el gran desaf\u00edo que se le presenta en estos tiempos al cine peruano de gran p\u00fablico.<\/p>\n

Isaac Le\u00f3n Fr\u00edas<\/strong><\/p>\n

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