Tal vez sea prematuro tratar de encontrar respuestas ciertas. Pero no lo es para empezar a examinar el asunto, formular preguntas y comparar cifras.<\/p>\n
\u00bfExiste el boom del cine peruano del que se habla tanto?<\/p>\n
\u00bfNo ser\u00e1 que el fen\u00f3meno \u201c\u00a1Asu mare!\u201d, as\u00ed como el gran \u00e9xito de \u201cA los 40\u201d, est\u00e1 distorsionando la visi\u00f3n del panorama?<\/p>\n
\u00bfNo es preciso mirar ahora las cifras de la d\u00e9cada pasada y hacer comparaciones?<\/p>\n
Hace poco m\u00e1s de un mes, la revista Variety<\/em>, que monitorea, desde Los \u00c1ngeles, el negocio cinematogr\u00e1fico de todo el mundo, consign\u00f3 algunas cifras: 727,000 espectadores para \u201cCementerio general\u201d, \u00a0y 215,000 para \u201cEl vientre\u201d. Se sabe que \u201cLa cara del diablo\u201d, que sigue en exhibici\u00f3n, sobrepas\u00f3 los doscientos mil espectadores (\u00bfllegar\u00e1 a los 250,000?)<\/p>\n A su turno, \u201cLoco cielo de abril\u201d super\u00f3 los 100,000 (podr\u00eda bordear los 120,000). \u00a0(1)<\/p>\n Todas estas pel\u00edculas llegaron a las salas de cine luego de campa\u00f1as de lanzamiento ajustadas a las pr\u00e1cticas del marketing de hoy, aunque con una presencia menor a las manejadas para \u00a0\u201c\u00a1Asu mare!\u201d y \u201cA los 40\u201d.<\/p>\n En los cuatro casos se trata de pel\u00edculas de \u201cperfil medio\u201d, que aclimatan sus historias a g\u00e9neros internacionales y apelan a figuras conocidas por el p\u00fablico y con presencia televisiva, pero no necesariamente \u201cestrellas\u201d como las que tiene \u201cTondero Films\u201d.<\/p>\n \u00bfSe trata de una propuesta nueva en el cine peruano?<\/p>\n No, por cierto.<\/p>\n En la d\u00e9cada pasada encontramos t\u00edtulos que muestran\u00a0perfiles semejantes. Ah\u00ed est\u00e1n \u201cDjango, la otra cara\u201d, \u201cMa\u00f1ana te cuento\u201d, \u201cLa gran sangre\u201d, incluso \u201cCiudad de M\u201d.<\/p>\n \u00bfCu\u00e1ntos espectadores vieron esas pel\u00edculas?<\/p>\n \u201cCiudad de M\u201d convoc\u00f3, en el a\u00f1o 2000, a 249,511 espectadores; \u201cDjango, la otra cara\u201d, en 2002, a 228,510; \u201cMa\u00f1ana te cuento\u201d, en 2005, a 288,242; \u201cLa gran sangre\u201d, en 2007, a 188,927.<\/p>\n Como puede observarse, las cifras de estas pel\u00edculas son equivalentes \u2013n\u00fameros m\u00e1s o n\u00fameros menos- a las obtenidas por las pel\u00edculas de \u201cperfil medio\u201d de hoy.<\/p>\n Solo \u201cCementerio general\u201d las supera. El \u00fanico t\u00edtulo que se le acerca es \u201cPantale\u00f3n y las visitadoras\u201d, de 1999, con 635,137 espectadores (2)<\/p>\n Un asunto para tener en cuenta en el an\u00e1lisis: hace una d\u00e9cada las pel\u00edculas no ten\u00edan\u00a0los estrenos \u201cabiertos\u201d de hoy ni usaban los mismos recursos de marketing.<\/p>\n Proyectadas sobre soporte f\u00edlmico, las copias distribuidas apenas llegaban a las dos docenas y el n\u00famero de pantallas de exhibici\u00f3n era menor.<\/p>\n Hoy, en cambio, las pel\u00edculas se estrenan con m\u00e1s de cincuenta copias (en algunos casos, setenta o m\u00e1s) y ocupan m\u00e1s de un centenar de pantallas en todo el pa\u00eds en funciones sucesivas.<\/p>\n Otro m\u00e1s: en la d\u00e9cada pasada, \u00a0poqu\u00edsimas ciudades del Per\u00fa ten\u00edan salas de cine. Los estrenos se concentraban en algunos\u00a0distritos de Lima.<\/p>\n Hoy, en cambio, el c\u00f3mputo de espectadores se hace teniendo en cuenta todos los multiplexes del pa\u00eds y de los distritos m\u00e1s poblados de la capital.<\/p>\n Algo para recordar: las cifras obtenidas por pel\u00edculas como \u201cPaloma de papel\u201d (248,296, en 2003), \u201cChicha tu madre\u201d (157,496, en 2006), \u201cLa teta asustada\u201d\u00a0 (248.973, en 2009). La primera y la \u00faltima abordando un asunto considerado \u201cdif\u00edcil\u201d, o \u201cveneno de taquilla\u201d, como el de la violencia pol\u00edtica y sus secuelas. \u201cChicha tu madre\u201d, acentuando rasgos de estilo personales, sin plegarse a las expectativas del p\u00fablico.<\/p>\n Al inicio dec\u00eda que no se pueden dar respuestas a la pregunta formulada y que conviene seguir observando lo que ocurre en la relaci\u00f3n de las pel\u00edculas peruanas con el p\u00fablico. Pero s\u00ed es posible ir apuntando algunas ideas que podr\u00e1n confirmarse o descartarse en los pr\u00f3ximos meses.<\/p>\n 1)\u00a0\u00a0\u00a0 \u201c\u00a1Asu mare!\u201d sigue siendo un fen\u00f3meno excepcional y dif\u00edcilmente replicable.<\/p>\n 2)\u00a0\u00a0\u00a0 Tondero Films ha probado con \u201cA los 40\u201d que sigue eficaces pautas de producci\u00f3n y distribuci\u00f3n, tentando el modelo de lanzamiento \u201cblockbuster\u201d.<\/p>\n 3)\u00a0\u00a0\u00a0 Que las pel\u00edculas peruanas de \u201cperfil medio\u201d \u2013pero con ambiciones de difusi\u00f3n masiva- estrenadas en los \u00faltimos meses, a\u00fan no logran empatar las cifras conseguidas por t\u00edtulos similares o equivalentes de la d\u00e9cada pasada. Ello, teniendo en cuenta su mayor exposici\u00f3n actual y los m\u00e1s eficientes recursos publicitarios empleados. Pero, sobre todo, el mayor n\u00famero de pantallas, copias y funciones diarias (y\u00a0con amplitud nacional)\u00a0\u00a0con las que se estrenan hoy.<\/p>\n 4)\u00a0\u00a0\u00a0 Que la desafecci\u00f3n mayor del p\u00fablico hacia las pel\u00edculas diferenciadas o de sello personal, no ha sido revertida a\u00fan.<\/p>\n <\/p>\n