![\"\"](\"http:\/\/lamula.pe\/media\/uploads\/6e2c587f-2b15-4231-9a7e-bb43fef87012.jpg\")
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Mecanismo velador<\/em>, (2014) de Diego Vizcarra Sober\u00f3n, es una de las pel\u00edculas experimentales peruanas m\u00e1s logradas.<\/p>\n Si hubiese que clasificarla en una\u00a0de las tantas l\u00edneas y tendencias del cine\u00a0que se aleja de las formas de representaci\u00f3n tradicionales, esa ser\u00eda la\u00a0que interviene en un metraje de archivo, o pel\u00edculas encontradas. Pero ese es solo el punto de partida, o la metodolog\u00eda empleada, porque la pel\u00edcula va m\u00e1s all\u00e1.<\/p>\n En este caso, Vizcarra se apropia, de modo creativo, de retazos de material f\u00edlmico, de viejos trailers de la Fox, de colas y descartes de pel\u00edculas en 35 mil\u00edmetros. Y las procesa y mezcla, las altera,\u00a0reedita,\u00a0reordena y, por esas acciones, les cambia el sentido. Durante los veinte minutos de proyecci\u00f3n escuchamos como una verdadera composici\u00f3n de fondo, el ruido de un proyector. Sobre \u00e9l, se superpone\u00a0la m\u00fasica. En la pantalla vemos una pel\u00edcula dividida en cuatro partes, o movimientos, de casi cinco minutos de duraci\u00f3n cada una de ellas.<\/p>\n En la primera parte, el mecanismo de la proyecci\u00f3n se inicia y nos asaltan\u00a0los signos materiales del soporte fotoqu\u00edmico de ese cine que est\u00e1 muriendo, o que ya muri\u00f3:\u00a0las l\u00edneas,\u00a0ara\u00f1azos\u00a0y manchas\u00a0causadas por el deterioro\u00a0f\u00edsico de la pel\u00edcula,\u00a0la visibilidad\u00a0de la banda sonora, las discontinuidades en la marcha f\u00edsica de la banda de im\u00e1genes.\u00a0Una y otra vez, aparecen unas graf\u00edas: “Pr\u00f3ximamente”, el recurrente “coming soon” de los trailers.<\/p>\n La segunda parte nos intriga, a la manera del avance de una pel\u00edcula\u00a0de suspenso.\u00a0Reconocemos formas, vol\u00famenes y presencias\u00a0en medio de la cascada materialidad de las im\u00e1genes, que lucen\u00a0coloreadas, filtradas, pigmentadas. Aparecen l\u00edneas de di\u00e1logo tomados de los fragmentos intervenidos: “Esa gente no ve el mundo como es.”\u00a0“Ellos creen que el mundo es como lo ven”. \u00bfQui\u00e9n es ‘esa gente’?\u00a0\u00bfLos extraterrestres de Expedientes Secretos X<\/em>?\u00a0\u00a0\u00bfAcaso una sociedad secreta como el Spectre de algunas pel\u00edculas de Bond? \u00bfLos villanos dispuestos a enfrentarse a Los Vengadores<\/em>? \u00bfO el propio dispositivo\u00a0f\u00edlmico convertido en “m\u00e1quina de sue\u00f1os” por la Fox y similares?<\/p>\n La tercera parte deja vislumbrar el “mundo” tal como es concebido por “ellos”: invocaciones al “poder” e im\u00e1genes de deseo y placer,\u00a0con\u00a0actores de rostros rayados y\u00a0j\u00f3venes desnudas, como “conejitas” de Playboy, \u00a0que encarnan “objetos del “deseo” tal como es visto por “ellos”<\/p>\n La \u00faltima parte, anunciada con el fotograma num\u00e9rico invertido, se abre a una animaci\u00f3n que va creando analog\u00edas visuales y jugando con las met\u00e1foras\u00a0de la pantalla, el ojo, la l\u00ednea en continuidad -como la de la proyecci\u00f3n, como la del “pr\u00f3ximamente”- y su alteraci\u00f3n final. Hasta que el proyector se apaga y la pel\u00edcula termina. \u00bfO reci\u00e9n comienza, generando una suerte de bucle imaginario?<\/p>\n Vizcarra\u00a0dice, en la presentaci\u00f3n de su\u00a0pel\u00edcula, que ella explora al cine como instituci\u00f3n socio-econ\u00f3mica y pone en evidencia los mecanismos de la ilusi\u00f3n\u00a0construida por el cine m\u00e1s comercial. En otras palabras, “el\u00a0mundo es tal como lo ven las Majors.”<\/p>\n S\u00ed,\u00a0pero no solo eso. Me gustar\u00eda\u00a0apuntar algunas ideas adicionales.<\/p>\n M\u00e1s all\u00e1 de cualquier alegato\u00a0ideol\u00f3gico, veo a Mecanismo velador<\/em> proponiendo\u00a0otra forma de “ilusi\u00f3n”, esa que crea la propia pel\u00edcula con su\u00a0fascinante recurrencia a las graf\u00edas de sentido ambiguo;\u00a0a su narratividad oculta, pero bien establecida en las partes que la conforman; a las preguntas que se van lanzando en esos subt\u00edtulos apenas visibles, pero que articulan el mecanismo del suspenso; en la progresi\u00f3n formal de las\u00a0l\u00edneas animadas que\u00a0trazan formas y descubren sentidos. Despu\u00e9s de todo, hasta la pel\u00edcula m\u00e1s “realista”, apela al complejo mecanismo de la “ilusi\u00f3n”. Con mayores razones, tambi\u00e9n\u00a0una pel\u00edcula experimental. \u00a0“Esa gente” tampoco ve el “mundo como es”.<\/p>\n Mecanismo velador\u00a0<\/em>nos lleva en un viaje luctuoso por el fin de la imagen f\u00edlmica. Es\u00a0la agon\u00eda de las “marcas” sobre la emulsi\u00f3n, de las “huellas” de realidad sobre el sustento qu\u00edmico de la imagen.\u00a0 Ah\u00ed est\u00e1 ella, deteriorada y en trance de convertirse en otra cosa. En las tres primeras partes\u00a0de Mecanismo velador<\/em>, esa agon\u00eda queda patente. En el segmento final, se anuncia\u00a0la irrupci\u00f3n de lo digital.<\/p>\n Para los cin\u00e9filos, el t\u00e9rmino “pr\u00f3ximamente”,\u00a0al final del\u00a0“avance” de una pel\u00edcula apetecida, es\u00a0como un\u00a0combustible. M\u00e1s que alimentar una ilusi\u00f3n -alienada y condicionada por la ideolog\u00eda, seguramente-\u00a0es el impulso de un mecanismo que no tiene fin y que te lleva de una pel\u00edcula a otra, porque todas pueden tener algo -tal vez solo un plano- que te emocione o te mueva.<\/p>\n Viendo los m\u00faltiples y da\u00f1ados\u00a0“pr\u00f3ximamente” que aparecen, sent\u00ed que\u00a0Mecanismo velador<\/em>\u00a0proyectaba una\u00a0secreta nostalgia por ellos. Y me reconoc\u00ed en ella.\u00a0Esos “planos” fueron\u00a0los\u00a0verdaderos “mecanismos (re)veladores” de esta notable pel\u00edcula.<\/p>\n <\/p>\n Ricardo Bedoya\u00a0<\/strong><\/p>\n <\/p>\n Esta pel\u00edcula se pasar\u00e1 el jueves 10 de julio, a las 11 de la ma\u00f1ana, en la sala Ventana indiscreta<\/em>, pabell\u00f3n E1, tercer piso, de la Universidad de Lima, y el 19 de julio, a las 7.15 de la noche, en el Lugar de la Memoria<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mecanismo velador, (2014) de Diego Vizcarra Sober\u00f3n, es una de las pel\u00edculas experimentales peruanas m\u00e1s logradas. Si hubiese que clasificarla en una\u00a0de las tantas l\u00edneas y tendencias del cine\u00a0que se aleja de las formas de representaci\u00f3n tradicionales, esa ser\u00eda la\u00a0que interviene en un metraje de archivo, o pel\u00edculas encontradas. 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