![\"\"](\"http:\/\/m1.behance.net\/rendition\/modules\/122346303\/disp\/f282a088d55a715515dc09d32358f022.jpg\")
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Jos\u00e9 Carlos Yrigoyen y Carlos Torres Rotondo, estudiosos de\u00a0 diversas manifestaciones de la cultura popular en el Per\u00fa ( Poes\u00eda en rock , una historia<\/i> oral. Per\u00fa 1965-1991<\/i>, es otro libro de los dos) han publicado un m\u00e1s que estimulante y valioso volumen sobre una franja del cine hecho en el Per\u00fa muy poco conocida por no haber disfrutado, con alguna excepci\u00f3n, de una distribuci\u00f3n comercial sostenida, y algunas, incluso, ni siquiera han sido exhibidas en salas de cine. Casi todas son pel\u00edculas de presupuesto \u00ednfimo, argumentos truculentos y escas\u00edsima visibilidad p\u00fablica y pertenecen, seg\u00fan los autores, a lo que podr\u00eda considerarse un cine de serie B en el Per\u00fa.<\/p>\n
El libro se llama Crimen, sicodelia y minifaldas. Un recorrido por la serie B en el<\/i> Per\u00fa 1956-2001<\/i> e incluye, asimismo, segmentos sobre la literatura y el comic de ciencia-ficci\u00f3n. Yrigoyen y Torres sit\u00faan el t\u00e9rmino de la serie B en la producci\u00f3n regular de los estudios norteamericanos entre los a\u00f1os 30 y 50, y lo extienden a otras expresiones sub-gen\u00e9ricas posteriores, entre ellas el llamado cine sicotr\u00f3nico (\u201cde corte sensacionalista, chocantes y de mal gusto\u201d, seg\u00fan sus propios t\u00e9rminos), incluyendo modalidades latinoamericanas como el subg\u00e9nero de luchadores mexicano, las pel\u00edculas de horror del brasile\u00f1o Jos\u00e9 Mojica Marins o las intrigas tremendistas del argentino Emilio Vieyra que tuvieron como figura principal a Libertad Leblanc. \u00a0Hasta aqu\u00ed todo es razonable. Sin embargo, aplicar el t\u00e9rmino a lo hecho en el Per\u00fa durante m\u00e1s de 40 a\u00f1os es, por decir lo menos, altamente discutible y vale en el mejor de los casos s\u00f3lo como una met\u00e1fora. Porque la serie B no florece en la discontinuidad y en el desorden, sino en la mec\u00e1nica de la producci\u00f3n industrial o de sus intersticios.<\/p>\n
Aqu\u00ed no hubo nunca producci\u00f3n f\u00edlmica industrial y ese paquete de pel\u00edculas que se recorre en el libro son avatares, es verdad marginales casi todos, de una \u201cprimera l\u00ednea\u201d de producci\u00f3n escasa y relativamente inorg\u00e1nica, si la comparamos con la que se realiza en pa\u00edses como Argentina, Brasil o M\u00e9xico. El libro se centra, m\u00e1s que una serie B inexistente, en las expresiones\u00a0 m\u00e1s bastas\u00a0de un cine que, con muy pocos medios y cero talento, quiere conectar con sensibilidades populares a las que, supuestamente, no llega esa \u201cprimera l\u00ednea\u201d.<\/p>\n
Eso se hizo de manera inconexa, desgajada una de las otras, salvo en la producci\u00f3n cochambrosa de Leonidas Zegarra, que recurre al video anal\u00f3gico y, despu\u00e9s, al digital, despu\u00e9s de su \u00fanica experiencia f\u00edlmica, De nuevo a la vida<\/i>.<\/p>\n
No es, pues, serie B, sino una producci\u00f3n instersticial distinta a la que se viene haciendo en estos \u00faltimos a\u00f1os en diversas ciudades fuera de Lima con el soporte digital. Incluso, las mismas coproducciones con Roger Corman participan de esas caracter\u00edsticas, aunque finalmente son m\u00e1s afines a esas tradiciones ligadas a la serie B de los complejos industriales, pese a que en rigor son ya una expresi\u00f3n de la decadencia de un modelo de producci\u00f3n econ\u00f3mica y hallazgos expresivos que Roger Corman ven\u00eda de forjar y fortalecer durante m\u00e1s de treinta a\u00f1os.<\/p>\n
No obstante lo discutible que pueda resultar la apelaci\u00f3n al t\u00e9rmino de serie B, el relato que enhebra el libro sobre ese variopinto conjunto de pel\u00edculas ofrece amplia y enjundiosa informaci\u00f3n, y se lee como quien sigue los incidentes de una intriga novelesca, incluso detectivesca, pues m\u00e1s a\u00fan que en otros casos de investigaci\u00f3n period\u00edstica en los que hay que proceder de manera muy similar a la del buscador de pistas criminales, aqu\u00ed los autores han tenido que desempolvar un terreno lleno de vac\u00edos y silencios.<\/p>\n
Como era previsible, los autores no han podido ver todos los materiales de los que dan cuenta, entre otras cosas porque no hay manera de ver todo eso, y parte del m\u00e9rito del libro es que ofrece un mapa que seguramente habr\u00e1 que ampliar y completar.\u00a0 Una sugerencia para ellos o para otros, si es que quieren recoger el guante: \u00bfpor qu\u00e9 no hacer un documental, no escrito sino audiovisual, sobre ese fil\u00f3n?\u00a0 Ser\u00eda util\u00edsimo poder contar, adem\u00e1s del libro, con un video que d\u00e9 cuenta de esos materiales y los personajes, algunos muy pintorescos, que los promovieron. De hecho, uno siente que al libro le falta el acompa\u00f1amiento de alguna de esas pel\u00edculas que se comentan o refieren.\u00a0 Otra sugerencia para Yrigoyen y Torres o para otros investigadores: la exploraci\u00f3n de la obra de un peruano en el extranjero, este s\u00ed m\u00e1s ligado a la serie B, Richard Harlan (Ricardo Garland) que dirigi\u00f3 pel\u00edculas en Cuba y en Argentina, pero sobre todo en las producciones en espa\u00f1ol que Hollywood activ\u00f3 en los a\u00f1os treinta para intentar ganar el mercado de habla hispana al sur de R\u00edo Grande. No lo consigui\u00f3, claro, pero seguir los pasos del hasta ahora desconocido Richard Harlan se plantea como un atractivo, aunque ciertamente enorme, desaf\u00edo.<\/p>\n
Isaac Le\u00f3n Fr\u00edas<\/strong><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Jos\u00e9 Carlos Yrigoyen y Carlos Torres Rotondo, estudiosos de\u00a0 diversas manifestaciones de la cultura popular en el Per\u00fa ( Poes\u00eda en rock , una historia oral. Per\u00fa 1965-1991, es otro libro de los dos) han publicado un m\u00e1s que estimulante y valioso volumen sobre una franja del cine hecho en el Per\u00fa muy poco […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[140,3,141,7,139],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/986"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=986"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/986\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":990,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/986\/revisions\/990"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=986"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=986"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.paginas-del-diario-de-satan.com\/pdds\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=986"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}